Арт-Рисунок

Галерея изобразительного искусства: живопись, графика, скульптура, архитектура...


RSS

Петер Пауль Рубенс картины с описанием.

28.06.1577, Зиген - 30.05.1640, Антверпен

Рубенс Питер Пауль, точнее Рюбенс (Rubens), фламандский живописец. Глава фламандской школы живописи эпохи барокко.

Биография: Рубенс Питер Пауль

Три Грации. 1636-1638 - 221 x 181 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мадрид. Прадо
Три Грации. 1636-1638
Распятие. 1606-1610 - 304 x 256 см. Холст, масло. Барокко. Нидерланды (Фландрия). Мадрид. Прадо.
Распятие. 1606-1610
Автопортрет с женой Изабеллой Брант в зарослях жимолости. 1609 - 178 x 136,5 см. Холст, масло. Барокко. Нидерланды (Фландрия). Мюнхен. Старая пинакотека.
Автопортрет с женой Изабеллой Брант в зарослях жимолости. 1609
Автопортрет с женой Изабеллой Брант в зарослях жимолости. Фрагмент. 1609 - Холст, масло. Барокко. Нидерланды (Фландрия). Мюнхен. Старая пинакотека.
Автопортрет с женой Изабеллой Брант в зарослях жимолости. Фрагмент...
Портрет эрцгерцога Альбрехта VII, регента Южных Нидерландов. 1609 - 105 x 74 см. Дерево, масло. Барокко. Нидерланды (Фландрия). Вена. Художественно-исторический музей. Парная картина к портрету инфанты Изабеллы Клары Евгении.
Портрет эрцгерцога Альбрехта VII, регента Южных Нидерландов. 1609
Портрет инфанты Изабеллы Клары Евгении, жены регента Южных Нидерландов. 1609 - 105 x 74 см. Дерево, масло. Барокко. Нидерланды (Фландрия). Вена. Художественно-исторический музей. Парная картина к портрету эрцгерцога Альбрехта VII.
Портрет инфанты Изабеллы Клары Евгении, жены регента Южных Нидерла...
Портрет Изабеллы Брант. 1610 - 96 x 70 см. Дерево, масло. Барокко. Нидерланды (Фландрия). Берлин. Государственные музеи.
Портрет Изабеллы Брант. 1610
Воздвижение креста, триптих, общий вид. Слева направо: Мария и Иоанн, Воздвижение креста, Воины. 1610-1611 - Средняя доска 462 x 341 см, ширина створок 462 x 150 см. Холст, масло. Барокко. Нидерланды (Фландрия). Антверпен. Собор.
Воздвижение креста, триптих, общий вид. Слева направо: Мария и Иоа...
Воздвижение креста, триптих, центральная часть. Воздвижение креста. 1610-1611 - 462 x 341 см. Холст, масло. Барокко. Нидерланды (Фландрия). Антверпен. Собор.
Воздвижение креста, триптих, центральная часть. Воздвижение креста...
Четыре философа, слева направо: Рубенс, его брат Филипп, ученый Липсиус и его ученик Ян ван дер Ваувере. 1611 - 167 x 143 см. Дерево, масло. Барокко. Нидерланды (Фландрия). Флоренция. Палаццо Питти.
Четыре философа, слева направо: Рубенс, его брат Филипп, ученый Ли...
Прометей прикованный. 1611-1612 - 243,5 x 209,5 см. Холст, масло. Барокко. Нидерланды (Фландрия). Филадельфия. Художественный музей.
Прометей прикованный. 1611-1612
Снятие с креста, триптих, общий вид. 1611-1614 - Средняя доска 420 x 310 см, ширина створок 420 x 150 см. Дерево, масло. Барокко. Нидерланды (Фландрия). Антверпен. Собор.
Снятие с креста, триптих, общий вид. 1611-1614
Снятие с креста, триптих, центральная часть. Снятие с креста. 1611-1614 * - 420,5 x 320 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Антверпен. Собор
Снятие с креста, триптих, центральная часть. Снятие с креста. 1611...
Туалет Венеры. 1612-1615 - 124 x 98 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Вадуц. Картинная галерея княжества Лихтенштейн
Туалет Венеры. 1612-1615
Персей и Андромеда. 1612-1621 - 99,5 x 139 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж
Персей и Андромеда. 1612-1621
Оплакивание Христа. 1612 * - 34 x 27 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Берлин. Государственные музеи
Оплакивание Христа. 1612 *
Львица. 1614-1615 * - Холст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Лондон. Британский музей
Львица. 1614-1615 *
Охота на гиппопотама. 1615-1616 - 248 x 321 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая пинакотека
Охота на гиппопотама. 1615-1616
Вакханалия. 1615 * - 91 х 107 смхолст (переведена с дерева), маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Москва. ГМИИ им. А.С. Пушкина
Вакханалия. 1615 *
Диана с нимфами отправляется на охоту. 1615 * - 215,9 x 178,8 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Кливленд (штат Огайо). Художественный музей
Диана с нимфами отправляется на охоту. 1615 *
Лот с семьей покидает Содом. 1615 * - 203 x 229 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Вюрцбург. Музей Мартина фон Вагнера
Лот с семьей покидает Содом. 1615 *
Охота на вепря. 1615-1616 * - 137 x 168 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Дрезден. Картинная галерея
Охота на вепря. 1615-1616 *
Святое семейство с корзиной. 1615-1616 * - 170,5 x 129,5 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Потсдам. Дворец Сан-Суси, картинная галерея
Святое семейство с корзиной. 1615-1616 *
Портрет пожилой женщины. 1616-1618 - 49 x 32 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая пинакотека
Портрет пожилой женщины. 1616-1618
Старая рабыня узнает Филопемена. 1616-1618 * - 50 x 66 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. Лувр
Старая рабыня узнает Филопемена. 1616-1618 *
Победа и смерть в битве консула Декия Муса. 1617 - 288 x 519 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Вадуц. Картинная галерея княжества Лихтенштейн
Победа и смерть в битве консула Декия Муса. 1617
Охота на тигров и львов. 1617-1618 - 253 x 319 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Ренн. Музей изящных искусств
Охота на тигров и львов. 1617-1618
Детская головка (Портрет Клары Серены Рубенс) 1618 - 37 x 27 смДерево, холст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Вадуц. Картинная галерея княжества Лихтенштейн
Детская головка (Портрет Клары Серены Рубенс) 1618
Пьяный Силен. 1618-1626 - 205 х 211 Дерево, масло Мюнхен Старая пинакотека Фландрия
Пьяный Силен. 1618-1626
Пьяный Силен. Фрагмент. 1618 - Холст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая пинакотека
Пьяный Силен. Фрагмент. 1618
Похищение дочерей Левкиппа. 1618-1820 * - 222 x 209 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая пинакотека
Похищение дочерей Левкиппа. 1618-1820 *
Чудо св. Франциска Ксаверия. 1619-1620 - 535 x 395 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Вена. Художественно-исторический музей
Чудо св. Франциска Ксаверия. 1619-1620
Битва с амазонками. 1619 * - 121 x 165 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая пинакотека
Битва с амазонками. 1619 *
Битва с драконом. Фрагмент. 1620 - 427 x 312 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Антверпен. Королевский музей изящных искусств
Битва с драконом. Фрагмент. 1620
Битва с драконом. Фрагмент. 1620 - 429 x 311 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Антверпен. Королевский музей изящных искусств
Битва с драконом. Фрагмент. 1620
Чудо св. Игнатия Лойолы. 1620 - 535 x 395 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Вена. Художественно-исторический музей
Чудо св. Игнатия Лойолы. 1620
Элейтия Толбот, графиня Шрусбери. 1620 - 259 x 267 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая пинакотека
Элейтия Толбот, графиня Шрусбери. 1620
Охота Аталанты. Фрагмент. 1620 * - Холст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Брюссель. Королевский музей изящных искусств
Охота Аталанты. Фрагмент. 1620 *
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Процветание Франции под регентством Марии Медичи, эскиз. 1622 - 55 x 92 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая пинакотекаЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Процветание Фр...
Портрет королевы Марии Медичи. 1622-1625 - 130 x 112 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мадрид. Прадо
Портрет королевы Марии Медичи. 1622-1625
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Рождение Марии Медичи. 1622-1625 * - 394 x 155 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Рождение Марии...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Воспитание Марии. 1622-1625 * - 394 x 295 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Воспитание Мар...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Генрих получает портрет Марии Медичи. 1622-1625 * - 394 x 295 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Генрих получае...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Обручение Генриха Четвертого и Марии Медичи во Флоренции. 1622-1625 * - 394 x 295 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Обручение Генр...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Прибытие в Марсель. 1622-1625 * - 394 x 295 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Прибытие в Мар...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Прибытие в Марсель. Фрагмент. 1622-1625 * - Холст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Прибытие в Мар...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы, эскиз. Прибытие в Марсель. 1622-1625 * - 64 x 50 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая пинакотекаЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы, эскиз. Прибыти...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Рождение дофина, Людовика XIII. 1622-1625 * - 394 x 295 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Рождение дофин...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Коронование Марии Медичи в Сен-Дени в Париже. 1622-1625 * - 394 x 727 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Коронование Ма...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Коронование Марии Медичи в Сен-Дени в Париже. Фрагмент. 1622-1625 * - Холст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Коронование Ма...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Мария Медичи становится регентшей. 1622-1625 * - 394 x 295 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Мария Медичи с...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Апофеоз Генриха Четвертого и присяга Марии Медичи. 1622-1625 * - 394 x 727 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Апофеоз Генрих...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Правление королевы (совет богов) 1622-1625 * - 394 x 727 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Правление коро...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Занятие герцогства Юлих. 1622-1625 * - 394 x 295 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Занятие герцог...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Обмен принцессами. 1622-1625 * - 394 x 295 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Обмен принцесс...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Блаженство под регентством Марии Медичи. 1622-1625 * - 394 x 295 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Блаженство под...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Совершеннолетие дофина и передача ему правления Марией Медичи. 1622-1625 * - 394 x 295 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Совершеннолети...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Бегство королевы из Блуа. 1622-1625 * - 394 x 295 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Бегство короле...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Заключение договора в Ангулеме. 1622-1625 * - 394 x 295 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Заключение дог...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Заключение мира в Анже. 1622-1625 * - 394 x 295 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Заключение мир...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Примирение Людовика и Марии. 1622-1625 * - 394 x 295 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Примирение Люд...
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Примирение Людовика и Марии. Фрагмент. 1622-1625 * - Холст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. ЛуврЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы). Парная серия к запланированной, но выполненной лишь частично серии картин о жизни Генриха Четвертого
Цикл картин для Марии Медичи, французской королевы. Примирение Люд...
Портрет Изабеллы Брант. 1623-1626 - 153 x 120 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Вашингтон. Национальная картинная галерея
Портрет Изабеллы Брант. 1623-1626
Портрет Альберта и Николаса, сыновей художника. 1624-1625 * - 158 x 87 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Вадуц. Картинная галерея княжества Лихтенштейн
Портрет Альберта и Николаса, сыновей художника. 1624-1625 *
Цикл картин о жизни Генриха IV для Марии Медичи. Вступление Генриха в Париж. Фрагмент. 1625 - Холст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Флоренция. Галерея УффициЗаказчица - Мария Медичи; первоначально предназначалась для галереи в Люксембургском дворце в Париже (21 картина о жизни королевы)
Цикл картин о жизни Генриха IV для Марии Медичи. Вступление Генрих...
Встреча Авраама и Мелхиседека. 1625 * - 66 x 82,5 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Вашингтон. Национальная картинная галерея
Встреча Авраама и Мелхиседека. 1625 *
Портрет Изабеллы Брант. 1625 * - 86 x 62 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Флоренция. Галерея Уффици
Портрет Изабеллы Брант. 1625 *
Триумф Церкви над идолослужением. 1626 * - 86 x 91 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мадрид. Прадо
Триумф Церкви над идолослужением. 1626 *
Портрет Филиппа IV. 1628-1629 * - 115 x 86 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая пинакотека
Портрет Филиппа IV. 1628-1629 *
Грозовой пейзаж с Филемоном и Бавкидой. 1630 * - 146 x 208,5 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Вена. Художественно-исторический музей
Грозовой пейзаж с Филемоном и Бавкидой. 1630 *
Портрет Елены Фоурмен в свадебном одеянии. 1630-1631 * - 164 x 135 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая пинакотека
Портрет Елены Фоурмен в свадебном одеянии. 1630-1631 *
Суд Париса, 1632-1633. - 144,8 x 193,7 см. Дерево, масло. Барокко. Нидерланды (Фландрия). Лондон. Национальная галерея. Меркурий, чей алый плащ вздымает ветер, привел к Парису трех богинь: Юнону с павлином, Венеру с Купидоном и Минерву, которую можно узнать но шлему и щиту с головой Горгоны. Украшенные драгоценностями и почти нагие, женщины стоят перед Парисом, держащим золотое яблоко, которое он присудит красивейшей из трех. Рубенс изобразил один из популярнейших мифологических сюжетов с яркостью и великолепием, типичными для стиля барокко. (Рубенс был в числе его ярчайших представителей.) Роскошный колорит и трепетные, волнообразные движения кисти передают чувственную красоту женскою тела. В 1630 году Рубенс женился на шестнадцатилетней Елене Фоурмен, и с тех нор его живопись наполнилась лирической нежностью. Чтобы передать чувственный трепет жизни. Рубенс использовал богатую цветовую гамму, вдохновляемый венецианскими мастерами, Тицианом и Веронезе. Текучие мазки кисти, сочный цвет и повышенная эмоциональность его композиций создали ему репутацию величайшего барочного живописца к северу от Альп.
Суд Париса, 1632-1633.
Пейзаж с радугой. 1632-1635 * - 86 x 129 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Санкт-Петербург. Государственный Эрмитаж
Пейзаж с радугой. 1632-1635 *
Сад с любовниками. 1633 * - 198 x 283 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мадрид. Прадо
Сад с любовниками. 1633 *
Апофеоз инфанты Изабеллы. 1634 - 60 х 70 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Москва. ГМИИ им. А.С. Пушкина
Апофеоз инфанты Изабеллы. 1634
Поклонение волхвов. 1634 - 328 x 247 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Кембридж (Великобритания). Капелла Кингс-Колледжа
Поклонение волхвов. 1634
Святое семейство с Елизаветой и Иоанном. 1634 * - 123 x 103 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Кёльн. Музей Вальрафа-Рихартца
Святое семейство с Елизаветой и Иоанном. 1634 *
Портрет Елены Фоурмен с ее первенцем Франсом. 1634-1635 * - 165 x 116 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая пинакотека
Портрет Елены Фоурмен с ее первенцем Франсом. 1634-1635 *
Меркурий и Аргус. 1635-1638 - 63 x 87,5 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Дрезден. Картинная галерея
Меркурий и Аргус. 1635-1638
Пейзаж с коровами и охотниками на уток. 1635-1638 - 113 x 176,2 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Берлин. Государственные музеи
Пейзаж с коровами и охотниками на уток. 1635-1638
Турнир близ замка. 1635-1640 - 73 x 108 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. Лувр
Турнир близ замка. 1635-1640
Вакханалия на Андросе. 1635 * - 200 x 215 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Стокгольм. Национальный музей
Вакханалия на Андросе. 1635 *
Крестьянская ярмарка (Фламандская ярмарка) 1635 - 149 x 261 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. Лувр
Крестьянская ярмарка (Фламандская ярмарка) 1635
Празднество Венеры. 1635 * - 217 x 358 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Вена. Художественно-исторический музей
Празднество Венеры. 1635 *
Крестьянский танец. 1635-1638 * - Холст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мадрид. Прадо
Крестьянский танец. 1635-1638 *
Пейзаж с радугой. 1636-1638 - 94 x 123 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая пинакотека
Пейзаж с радугой. 1636-1638
Портрет Елены Фоурмен с двумя детьми. 1636 * - 113 x 82 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. Лувр
Портрет Елены Фоурмен с двумя детьми. 1636 *
Мадонна со святыми. 1636-1640 * - 211 x 195 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Антверпен. Монастырь св. Иакова
Мадонна со святыми. 1636-1640 *
Крестьяне, возвращающиеся с поля. 1637 * - 121 x 194 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Флоренция. Палаццо Питти
Крестьяне, возвращающиеся с поля. 1637 *
Амур, плывущий верхом на дельфине. 1637-1638 * - 14,5 x 13,3 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Брюссель. Королевский музей изящных искусств
Амур, плывущий верхом на дельфине. 1637-1638 *
Апофеоз Геракла. 1637-1638 * - 28 x 32,5 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Брюссель. Королевский музей изящных искусств
Апофеоз Геракла. 1637-1638 *
Низвержение титанов. 1637-1638 * - 26,7 x 42,5 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Брюссель. Королевский музей изящных искусств
Низвержение титанов. 1637-1638 *
Похищение Гипподамии. 1637-1638 * - 26 x 40 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Брюссель. Королевский музей изящных искусств
Похищение Гипподамии. 1637-1638 *
Вечерний пейзаж с пастухом и его стадом. 1638-1640 - 49,5 x 83,5 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Лондон. Национальная галерея
Вечерний пейзаж с пастухом и его стадом. 1638-1640
Пейзаж с башней замка Стен. 1638-1640 - 28,2 x 37,4 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Оксфорд. Музей Эшмолеан
Пейзаж с башней замка Стен. 1638-1640
Меховая накидка (Портрет Елены Фоурмен) 1638 * - 176 x 83 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Вена. Художественно-исторический музей
Меховая накидка (Портрет Елены Фоурмен) 1638 *
Суд Париса, 1638-1639. - 199 x 379 см. Дерево, масло. Барокко. Нидерланды (Фландрия). Мадрид. Прадо. Меркурий, чей алый плащ вздымает ветер, привел к Парису трех богинь: Юнону с павлином, Венеру с Купидоном и Минерву, которую можно узнать но шлему и щиту с головой Горгоны. Украшенные драгоценностями и почти нагие, женщины стоят перед Парисом, держащим золотое яблоко, которое он присудит красивейшей из трех. Рубенс изобразил один из популярнейших мифологических сюжетов с яркостью и великолепием, типичными для стиля барокко. (Рубенс был в числе его ярчайших представителей.) Роскошный колорит и трепетные, волнообразные движения кисти передают чувственную красоту женскою тела. В 1630 году Рубенс женился на шестнадцатилетней Елене Фоурмен, и с тех нор его живопись наполнилась лирической нежностью. Чтобы передать чувственный трепет жизни. Рубенс использовал богатую цветовую гамму, вдохновляемый венецианскими мастерами, Тицианом и Веронезе. Текучие мазки кисти, сочный цвет и повышенная эмоциональность его композиций создали ему репутацию величайшего барочного живописца к северу от Альп.
Суд Париса, 1638-1639.
Адам и Ева. Первая половина 17 века - 237 x 184 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мадрид. Прадо
Адам и Ева. Первая половина 17 века
Бегство Лота. Первая половина 17 века - Холст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Париж. Лувр
Бегство Лота. Первая половина 17 века
Вакханалия. Первая половина 17 века - 91 x 107 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Москва. ГМИИ им. А.С. Пушкина
Вакханалия. Первая половина 17 века
Венера и Адонис. Первая половина 17 века - 194 x 236 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Нью-Йорк. Музей Метрополитен
Венера и Адонис. Первая половина 17 века
Вечерний пейзаж. Первая половина 17 века - 49,5 x 54,7 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Роттердам. Музей Бойманс ван Бейнинген
Вечерний пейзаж. Первая половина 17 века
Вирсавия у колодца. Первая половина 17 века - 175 x 126 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Дрезден. Картинная галерея
Вирсавия у колодца. Первая половина 17 века
Диана и нимфы, застигнутые фавнами. Первая половина 17 века - 128 x 314 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мадрид. Прадо
Диана и нимфы, застигнутые фавнами. Первая половина 17 века
Коронование Марии. Первая половина 17 века - 415 x 257 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Брюссель. Королевский музей изящных искусств
Коронование Марии. Первая половина 17 века
Несение креста. Первая половина 17 века - 569 x 355 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Брюссель. Королевский музей изящных искусств
Несение креста. Первая половина 17 века
Низвержение падших ангелов. Первая половина 17 века - 288 x 255 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая пинакотека
Низвержение падших ангелов. Первая половина 17 века
Нимфы, сатиры и собаки. Первая половина 17 века - 62 x 99 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Цюрих. Частное собрание
Нимфы, сатиры и собаки. Первая половина 17 века
Осенний пейзаж с видом на замок Стен. Первая половина 17 века - 137 x 235 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Лондон. Национальная галерея
Осенний пейзаж с видом на замок Стен. Первая половина 17 века
Падение Фаэтона. Первая половина 17 века - 28 x 26 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Брюссель. Королевский музей изящных искусств
Падение Фаэтона. Первая половина 17 века
Пасторальная сцена. Первая половина 17 века - 162 x 134 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая пинакотека
Пасторальная сцена. Первая половина 17 века
Пир Ирода. Первая половина 17 века - 208 x 269 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Эдинбург. Национальная галерея Шотландии
Пир Ирода. Первая половина 17 века
Победа Ахилла над Гектором. Первая половина 17 века - 44 x 51,5 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Роттердам. Музей Бойманс ван Бейнинген
Победа Ахилла над Гектором. Первая половина 17 века
Подвиг Муция Сцеволы. Первая половина 17 века - 45 x 31 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Москва. ГМИИ им. А.С. Пушкина
Подвиг Муция Сцеволы. Первая половина 17 века
Поражение Сеннахирима. Первая половина 17 века - 98 x 123 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Мюнхен. Старая пинакотека
Поражение Сеннахирима. Первая половина 17 века
Св. Василий. Первая половина 17 века - 51 x 66 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Гота. Музей замка ФриденштайнЭскиз плафона для церкви иезуитов в Антверпене
Св. Василий. Первая половина 17 века
Св. Иероним. Первая половина 17 века - 236 x 163,5 смХолст, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Дрезден. Картинная галерея
Св. Иероним. Первая половина 17 века
Соломенная шляпа. Первая половина 17 века - 79 x 54 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Лондон. Национальная галерея
Соломенная шляпа. Первая половина 17 века
Старуха с жаровней. Первая половина 17 века - 116 x 92 смДерево, маслоБароккоНидерланды (Фландрия)Дрезден. Картинная галерея
Старуха с жаровней. Первая половина 17 века
Автопортрет. 1639 - 109,5 x 85 см Холст, масло Вена Художественно-исторический музей Фландрия
Автопортрет. 1639
Портрет Катерины Маннерс, герцогини Бекингемской. 1625-1627 - 367 х 263 мм. Черный мел, сангина, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Портрет Катерины Маннерс, герцогини Бекингемской. 1625-1627
Трое мужчин в длинных одеждах. 1610-1618 - 281 х 314 мм. Черный мел, подсветка белым, на бумаге. Копенгаген. Государственный художественный музей, Королевское собрание графики. Фландрия.
Трое мужчин в длинных одеждах. 1610-1618
Лист с этюдами рук и двух мужских голов. 1611-1614 - 342 х 231 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Лист с этюдами рук и двух мужских голов. 1611-1614
Сидящая на земле пастушка. 1615-1616 - 380 х 264 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Сидящая на земле пастушка. 1615-1616
Присевшая на корточки девушка. 1617-1618 - 375 х 267 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Присевшая на корточки девушка. 1617-1618
Святой Иосиф. 1619-1624 - 276 х 394 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Святой Иосиф. 1619-1624
Святая Екатерина Александрийская. 1622-1623 - 373 х 233 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Святая Екатерина Александрийская. 1622-1623
Пир Ирода. 1635-1640 - 273 х 473 мм. Перо коричневым тоном, поверх наброска черным мелом и сангиной, на бумаге. Кливленд (штат Огайо). Музей изящных искусств, Отдел гравюры и рисунка. Фландрия.
Пир Ирода. 1635-1640
Портрет Томаса Хоуарда, герцога Арундел. 1638 - 460 х 355 мм. Кисть сепией и маслом, на бумаге. Уильямстаун (Массачусетс). Художественный институт Стерлинга и Фрэнсин Кларк. Фландрия.
Портрет Томаса Хоуарда, герцога Арундел. 1638
Анатомическая штудия ноги. 1600 - 274 х 177 мм. Перо коричневым тоном. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Анатомическая штудия ноги. 1600
Жертвоприношение Авраама. 1600-1608 - 332 х 248 мм. Черный мел, кисть коричневым тоном, подсветка белым, на зеленой бумаге. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Жертвоприношение Авраама. 1600-1608
Мадонна святого Георгия. 1600-1608 - 272 х 222 мм. Перо и кисть коричневым тоном и отмывка серым тоном по подготовительному рисунку мелом, частичная подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Мадонна святого Георгия. 1600-1608
Схватка всадников. 1600-1608 - 391 х 278 мм. Перо и кисть коричневым тоном, отмывка, следы черного мела и подсветки белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Схватка всадников. 1600-1608
Голова мужчины в тюрбане в профиль. 1608 - 95 х 114 мм. Перо коричневым тоном, отмывка. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Голова мужчины в тюрбане в профиль. 1608
Лист этюдов со сложенными руками, одной женской и одной мужской головой. 1609 - 389 х 269 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Лист этюдов со сложенными руками, одной женской и одной мужской го...
Этюд мужского тoрса. 1610 - 315 х 367 мм. Уголь (промасленный), подсветка белым, на слегка подцвеченной бумаге. Оксфорд. Музей Эшмолеан, Отдел гравюры и рисунка. Фландрия.
Этюд мужского тoрса. 1610
Этюд мужской фигуры, со спины. 1610-1611 - 375 х 285 мм. Уголь, подсветка белым, на бумаге. Кембридж (Великобритания). Музей Фицуильям. Фландрия.
Этюд мужской фигуры, со спины. 1610-1611
Смерть Адониса. 1610-1612 - 217 х 153 мм. Перо коричневым тоном, отмывка, на бумаге. Лондон. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка. Фландрия.
Смерть Адониса. 1610-1612
Вознесение Марии. 1611 - 290 х 231 мм. Перо и кисть коричневым тоном, отмывка. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Вознесение Марии. 1611
Юноша с мечом. 1615-1616 - 355 х 282 мм. Черный мел, сангина, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Юноша с мечом. 1615-1616
Голова епископа в митре в профиль. 1615-1620 - 360 х 226 мм. Черный мел, сангина, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Голова епископа в митре в профиль. 1615-1620
Поражение Сеннахериба. 1616-1618 - 217 х 314 мм. Перо коричневым тоном. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Поражение Сеннахериба. 1616-1618
Две молодые женщины с собакой. 1616-1618 - 290 х 235 мм. Черный мел, подсветка белым, перо и отмывка тушью. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Две молодые женщины с собакой. 1616-1618
Поражение Сеннахериба. 1616-1618 - 404 х 510 мм. Перо и кисть коричневым тоном, отмывка, следы черного мела и подсветки. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Поражение Сеннахериба. 1616-1618
Палач с мечом. 1616-1620 - 344 х 213 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Палач с мечом. 1616-1620
Молодая женщина, держащая таз. 1618 - 337 х 300 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Молодая женщина, держащая таз. 1618
Этюд коня. 1619-1620 - 400 х 425 мм. Черный мел, сангина. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Этюд коня. 1619-1620
Гений, держащий щит с гербом. 1620 - 319 х 155 мм. Сангина. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Гений, держащий щит с гербом. 1620
Мужчина, несущий приставную лeстницу. 1620 - 342 х 270 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Мужчина, несущий приставную лeстницу. 1620
Эскиз алтаря. 1620 - 520 х 260 мм. Перо коричневым тоном, отмывка по рисунку мелом. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Эскиз алтаря. 1620
Эскиз декорации потолка в капелле Марии церкви Иезуитов в Антверпене. 1620 - 485 х 353 мм. Перо коричневым тоном, отмывка, по подготовительному рисунку мелом. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Эскиз декорации потолка в капелле Марии церкви Иезуитов в Антверпе...
Этюд к композиции Даниил во рву львином. 1620 - 505 х 302 мм. Черный мел, подсветка белым, на бледно-серой бумаге. Нью-Йорк. Библиотека Пирпонта Моргана. Фландрия.
Этюд к композиции Даниил во рву львином. 1620
Этюд льва. 1620 - 283 х 429 мм. Черный мел, кисть коричневой тушью, подсветка белым, на бумаге. Лондон. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка. Фландрия.
Этюд льва. 1620
Сын Рубенса Николай. 1621 - 252 х 202 мм. Черный мел, сангина, подсветка белым, местами тушь. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Сын Рубенса Николай. 1621
Портрет Изабеллы Брант. 1622 - 381 х 292 мм. Черный, красный и белый мел, на бумаге. Лондон. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка. Фландрия.
Портрет Изабеллы Брант. 1622
Портрет Марии де Медичи. 1622 - 308 х 215 мм. Черный мел, сангина, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Портрет Марии де Медичи. 1622
Триумф Римa. 1622 - 219 х 303 мм. Перо коричневым тоном, отмывка. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Триумф Римa. 1622
Портрет молодой женщины (камеристка инфанты Изабеллы или дочь художника Клара Серена). 1623 - 352 х 282 мм. Черный мел, сангина, подсветка белым, местами тушь. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Портрет молодой женщины (камеристка инфанты Изабеллы или дочь худо...
Портрет Джорджа Вилье, герцога Бекингемского. 1625 - 383 х 266 мм. Черный мел, сангина, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Портрет Джорджа Вилье, герцога Бекингемского. 1625
Сын Рубенса Николай. 1625-1627 - 227 х 180 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Сын Рубенса Николай. 1625-1627
Светское общество у фонтана. 1625-1635 - 207 х 435 мм. Перо чернилами, акварель, белая и кремовая подсветка, на голубой бумаге. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Светское общество у фонтана. 1625-1635
Тайная вечеря. 1625-1635 - 330 х 377 мм. Перо и кисть коричневым тоном, подсветка белым и кремовым тоном, на коричневатой бумаге. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Тайная вечеря. 1625-1635
Портрет Дона Диего Мессиа, маркиза де Леганс. 1627 - 383 х 275 мм. Черный мел, сангина, подсветка белым, местами тушь. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Портрет Дона Диего Мессиа, маркиза де Леганс. 1627
Женщина с лавровым венком. 1628 - 318 х 235 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Женщина с лавровым венком. 1628
Портрет сына Балтазара Жербье. 1629-1630 - 288 х 219 мм. Черный мел, сангина, подсветка белым, местами тушь. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Портрет сына Балтазара Жербье. 1629-1630
Портрет молодой женщины со скрещенными руками. 1630 - 470 х 358 мм. Черный мел и сангина, подсветка белым, на бумаге. Роттердам. Музей Бойманс ван Бейнинген. Фландрия.
Портрет молодой женщины со скрещенными руками. 1630
Голова женщины. 1630-1632 - 245 х 158 мм. Сангина, черный мел. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Голова женщины. 1630-1632
Голова женщины. 1630-1632 - 249 х 165 мм. Сангина, черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Голова женщины. 1630-1632
Портрет Елены Фоурмен. 1636-1638 - 320 х 410 мм. Черный мел, сангина, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Портрет Елены Фоурмен. 1636-1638
Этюд драпировки. 1638-163 - 410 х 320 мм. Сангина, черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Этюд драпировки. 1638-163
Тропинка между деревьями. Первая половина 17 века - 313 х 403 мм. Перо бистром, отмывка по рисунку свинцовым штифтом, на бумаге. Кембридж (Великобритания). Музей Фицуильям. Фландрия.
Тропинка между деревьями. Первая половина 17 века
Встреча Сципиона и Ганнибала. Первая половина 17 века - 277 х 416 мм. Перо и кисть коричневым тоном, кремовая подсветка, на коричневатой бумаге. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Встреча Сципиона и Ганнибала. Первая половина 17 века
Две крестьянские повозки. Первая половина 17 века - 224 х 375 мм. Черный мел, подсветка белым, перо коричневым тоном, цветной мел, на бумаге. Берлин. Гравюрный кабинет. Фландрия.
Две крестьянские повозки. Первая половина 17 века
Дерево, оплетенное ежевикой. Первая половина 17 века - 352 х 298 мм. Перо коричневым тоном, поверх наброска черным мелом, сангина и голубой мел, на бумаге. Чатсворт (Дербишир). Девонширская коллекция. Фландрия.
Дерево, оплетенное ежевикой. Первая половина 17 века
Женщины и мужчины в бургундских костюмах. Первая половина 17 века - 212 х 273 мм. Черный мел и сангина. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Женщины и мужчины в бургундских костюмах. Первая половина 17 века
Копия с картона Леонардо "Битва при Ангиари". Первая половина 17 века - Париж. Лувр, Кабинет рисунков. Фландрия.
Копия с картона Леонардо "Битва при Ангиари". Первая половина 17 в...
Мария во славе, почитаемая святыми. Первая половина 17 века - 418 х 271 мм. Сангина и кисть красным тоном, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Мария во славе, почитаемая святыми. Первая половина 17 века
Рождество Марии. Первая половина 17 века - 295 х 435 мм. Перо и кисть коричневым тоном разных оттенков, подсветка белым и кремовым, на коричневатой бумаге. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Рождество Марии. Первая половина 17 века
Три кариатиды. Первая половина 17 века - 269 х 253 мм. Сангина, большей частью пройден сверху тонкой кистью красной акварелью, подсветка белой пожелтевшей от времени гуашью, на бумаге. Роттердам. Музей Бойманс ван Бейнинген. Фландрия.
Три кариатиды. Первая половина 17 века
Образ Мадонны, несомый ангелами. 1608 - 266 х 151 мм. Перо и кисть коричневым тоном, местами отмывка серым тоном, следы свинцового штифта. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Образ Мадонны, несомый ангелами. 1608
Все святые. 1614 - 295 х 198 мм. Перо коричневым тоном, отмывка. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Все святые. 1614
Этюд для фигуры Христа. 1610-1611 - 400 х 298 мм. Уголь, подсветка белым, на бумаге цвета кожи. Кембридж (Массачусетс). Художественный музей Фогг, Отдел гравюры и рисунка. Фландрия.
Этюд для фигуры Христа. 1610-1611
Коленопреклоненная женщина в профиль (Коленопреклоненная пастушка). 1619-1624 - 419 х 295 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Коленопреклоненная женщина в профиль (Коленопреклоненная пастушка)...
Пейзаж с деревьями. 1630-1640 - 383 х 499 мм. Уголь, следы сангина и белого мела, на бумаге. Оксфорд. Музей Эшмолеан, Отдел гравюры и рисунка. Фландрия.
Пейзаж с деревьями. 1630-1640
Эней и Анхиз. 1600-1608 - 290 х 248 мм. Перо коричневым тоном по подготовительному рисунку мелом, на коричневатой бумаге. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Эней и Анхиз. 1600-1608
Портрет мужчины. 1602 - 314 х 247 мм. Черный мел, сангина, желтоватая тонировка, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Портрет мужчины. 1602
Этюды апостола. 1610-1614 - 353 х 258 мм. Черный мел на серой бумаге. Кембридж (Массачусетс). Художественный музей Фогг, Отдел гравюры и рисунка. Фландрия.
Этюды апостола. 1610-1614
Младенец Христос. 1614 - 396 х 265 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Младенец Христос. 1614
Этюд для речного божества. 1615 - 454 х 445 мм. Черный мел, подсветка белым, на бумаге. Лондон. Музей Виктории и Альберта. Фландрия.
Этюд для речного божества. 1615
Этюд обнаженного натурщика (полуфигура). 1615 - 402 х 246 мм. Черный мел, сангина, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Этюд обнаженного натурщика (полуфигура). 1615
Этюд юноши. 1615 - 402 х 246 мм. Черный мел, сангина, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Этюд юноши. 1615
Обнаженный. 1615-1616 - 460 х 275 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Обнаженный. 1615-1616
Сидящий старец. 1618 - 417 х 271 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Сидящий старец. 1618
Бык. 1618-1620 - 280 х 437 мм. Черный мел, сангина, кисть коричневым тоном. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Бык. 1618-1620
Слепой с вытянутыми перед собой руками (этюд с натурщика). 1619 - 282 х 417 мм. Черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Слепой с вытянутыми перед собой руками (этюд с натурщика). 1619
Сын Рубенса Алберт. 1619 - 228 х 200 мм. Черный мел, сангина, перо, отмывка. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Сын Рубенса Алберт. 1619
Этюд для святой Марии Магдалины. 1620 - 262 х 402 мм. Черный мел, подсветка белым, на коричневой бумаге. Кембридж (Великобритания). Музей Фицуильям. Фландрия.
Этюд для святой Марии Магдалины. 1620
Коровы. 1620 - 340 х 522 мм. Перо и кисть коричневой тушью, на бумаге. Лондон. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка. Фландрия.
Коровы. 1620
Сын Рубенса Николай. 1625-1627 - 292 х 232 мм. Сангина, черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Сын Рубенса Николай. 1625-1627
Портрет Сусанны Фоурмент. 1626-162 - 344 х 260 мм. Черный мел, сангина, подсветка белым, местами тушь. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Портрет Сусанны Фоурмент. 1626-162
Ангел приносит хлеб Мельхиседеку и Илии. 1630 - 241 х 164 мм. Сангина, кисть коричневым тоном. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Ангел приносит хлеб Мельхиседеку и Илии. 1630
Этюд фигур. 1630 - 248 х 162 мм. Сангина, кисть коричневым тоном. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Этюд фигур. 1630
Голова женщины. 1630-1632 - 191 х 165 мм. Сангина, черный мел, подсветка белым. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Голова женщины. 1630-1632
Этюд для святой Марии Магдалины. Первая половина 17 века - 332 х 242 мм. Черный мел, подсветка белым, на бумаге. Лондон. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка. Фландрия.
Этюд для святой Марии Магдалины. Первая половина 17 века
Похищение быков Аполлона спутниками Улисса. Первая половина 17 века - 242 х 320 мм. Сангина, белая и кремолвая подсветка, на красновато-коричневой бумаге. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Похищение быков Аполлона спутниками Улисса. Первая половина 17 век...
Святой Онуфрий, наставляющий монаха. Первая половина 17 века - 421 х 276 мм. Перо, кисть коричневым и голубым тоном, белая и кремовая подсветка, на голубой бумаге. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия.
Святой Онуфрий, наставляющий монаха. Первая половина 17 века
Автопортрет. 1630 - 1631 - Черный мел, сангина, перо тушью. Вена. Собрание графики Альбертина. Фландрия. Копия.
Автопортрет. 1630 - 1631
Портрет Марии де Медичи. 1622 - 356 х 278 мм. Черный мел, сангина, подсветка белым, на бумаге. Париж. Лувр, Кабинет рисунков. Фландрия.
Портрет Марии де Медичи. 1622
Молодая женщина с веером из страусовых перьев. 1630 - 538 х 347 мм. Черный мел и сангина, подсветка белым, на бумаге. Париж. Лувр, Кабинет рисунков. Фландрия.
Молодая женщина с веером из страусовых перьев. 1630
Младенцы Иисус и Иоанн Креститель, играющие с ягненком. 1630-1652 - 340 х 455 мм. Ксилография кьяроскуро. Лондон. Британский музей, Отдел гравюры и рисунка. Фландрия.
Младенцы Иисус и Иоанн Креститель, играющие с ягненком. 1630-1652
Портрет Джованни Корнаро. 1630-1652 - 284 х 219 мм. Ксилография кьяроскуро. Бостон (Массачусетс). Собрание У. Дж. Рассела Аллена. Фландрия.
Портрет Джованни Корнаро. 1630-1652
Бегство в Египет, второе состояние. 1635 - Рубенс, Питер Пауль: Бегство в Египет, второе состояние 1635. 463 х 603 мм. Ксилография кьяроскуро. Амстердам. Рейксмузеум, Государственный кабинет гравюр. Фландрия.
Бегство в Египет, второе состояние. 1635
Бегство в Египет, четвертое состояние. 1635 - 463 х 603 мм. Ксилография кьяроскуро, одна очерковая доска, две тоновые доски. Амстердам. Рейксмузеум, Государственный кабинет гравюр. Фландрия.
Бегство в Египет, четвертое состояние. 1635
Бегство в Египет. Третье состояние. 1635 - 463 х 603 мм. Ксилография кьяроскуро, одна очерковая доска, две тоновые доски. Амстердам. Рейксмузеум, Государственный кабинет гравюр. Фландрия.
Бегство в Египет. Третье состояние. 1635
 
 

 Рейтинг

 

Оценить эту категорию

Рейтинг: 5 / 1 голос

Пожалуйста, оцените эту категорию

 Комментарии

Комментарии   

+5 # Описание картины «Союз земли и воды»Рубенс Питер Пауль 21.02.2016 19:33
Описани е картины Питера Рубенса: Союз земли и воды.

Перед нами прекрасное полотно Рубенса, на которой, как мы видим, запечатлены «Союз Земли и Воды». Но стоит поконкретнее разобраться с этим вопросом и расставить все на свои места, так как Рубенс, был далеко не абстрактным художником, а более символистом, и каждый, пусть даже на первый взгляд небрежный мазок, мог довольно много значить.
Перед нами на полотне, довольно яркая девушка, стоит обнажённой, опираясь на кувшин воды из которого вытекает вода. На ее лице, застыло некое безразличие, или даже, скорее всего равнодушие. Вероятнее всего это было вызвано, далеко не молодым, но очень внушительным мужчиной средних лет, который стоит к нам спиной, но при этом по профилю его лица, мы можем понять, что он ожидает какого-то ответа от этой девушки.
Беззаботность и безмятежность девушки подчеркивает Богиня Виктория, которая находится над этой девушкой, держа в руках венок. Чуть ниже на картине виден тритон, который мягко говоря, не совсем вписывается в общую концепцию картины, но довольно таки является обычным делом в эпоху барокко. Он дует в раковину, и весь его образ довольно мерзок и неприятен.
В нижнем, левом углу картины мы видим двух маленьких детей, которые плещутся в этой воде и также характерны при написании картин в эпоху ренессанса.
Помимо всего этого существует такая гипотеза, что эти двое детишек, на самом деле есть, никто иные, как дети Рубенса. На тот момент, когда писалась эта картина, девочке было около 7 лет, а мальчику, примерно 4 года.
Все вроде интересно и прозрачно, но остается один нюанс, который художник символизирует в виде тигра. Но неизвестно, почему это животное, а не какое-либо другое. Но еще раз повторюсь, Рубенс, это один из тех художников, который не делает ничего просто так. Все в картине имеет свой смысл, просто некоторое недоступно для понимания.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
+4 # Описание картины «Возвращение Дианы с охоты»Рубенс Питер Пауль 21.02.2016 19:43
Описани е картины Питера Рубенса: Возвращение Дианы с охоты.

Рубенс предпочитал писать картины на различные сюжеты античных времен. Особенно привлекала его богиня Диана. Все дело в том, что миф о ней соединил сразу две темы. Одна из них – охота. В то время охотой могли заниматься лишь привилегированн ые слои общества. Художником создан ряд больших картин.
Если в других полотнах Рубенс стремится передать весь накал борьбы. Здесь художник постарался уделить максимум внимания красоте этой богини. Мы видим Диану и ее спутниц. Они стоят перед сатирами. Если Диана защищает непорочность женщин, сатиры становятся воплощением подлинной вакханалии. Два этих миро резко разграничены копьем богини.
Облик этих групп совершенно отличается. Сатиры – дикие существа с козлиными ногами. Диана же излучает красоту. Спутницы ее столь же великолепны. Они становятся истинным воплощением женского очарования и великолепия. Сатиры предлагают огромное количество фруктов. Этим они намекают на то, что из них скоро получится отличное вино.
Диана убила на охоте зайца и птиц. Эти животные олицетворяли чувственные наслаждения. Этим Рубенс символически передает полное отрицание тех всевозможных наслаждений, которые стараются предложить сатиры. Диана и ее спутницы не поддадутся этому соблазну.
Художник мастерски пользуется красками. Ему удалось передать всю красоту пышного женского тела. Он не скупится на яркие тона. Вся картина впечатляет объемными мазками и реалистичными образами. Создается впечатление, что перед нами не богини, а просто очень красивые женщины.
В те времена было популярным писать картину нескольким художникам одновременно. Так здесь фрукты и животные изображены другим художником.
Впечатляет столь колоритная картина. Она позволяет нам представить, какие представления о красоте существовали во времена Рубенса.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
+3 # Описание картины «Автопортрет»Рубенс Питер Пауль 21.02.2016 19:45
Описани е картины Питера Рубенса: Автопортрет.

Великий фламандский художник Питер Пауль Рубенс написал множество картин, в которых он использовал свой собственный автопортрет. До него столько своих изображений не делал ни один художник.
В отличие от написанных им портретов других людей, сделанных в так называемом барочном стиле – в пышных богатых одеждах с тяжеловесными дорогими аксессуарами, автопортреты самого Рубенса больше похожи на бытовые изображения. Эти портреты вызывают ассоциации с фотографиями, сделанные кем-либо из домашних, во время обычных дел. При этом в них нет ни грамма самолюбования или выпячивания каких-либо существующих или мнимых достоинств.
На картине мы видим еще не старого мужчину в темной черно-коричнево й блузе с накрахмаленным воротничком и широкополой шляпе близкого к одежде оттенка. Белое пятно воротничка оттеняет рыжину его бородки. Шляпа лишена каких-либо украшений типа перьев и вышивок.
Фон картины, как и одежда мужчины, отличается простотой и приглушенностью красок. Русые волосы мужчины практически скрыты под его головным убором, лицо обрамляет изящная небольшая бородка, пышность усов укрощена парикмахером. Высокий лоб мыслителя, удлиненный нос благородной формы, румянец здорового человека на щеках. Мужчина смотрит на зрителя ясными темно-карими глазами, в которых читается ум, образованность и энергичность.
Все это – не голословные утверждения, так как Рубенс был личностью весьма неоднозначной. Он интересовался естественными науками и философией, переписывался со многими учеными людьми того времени, а также занимался дипломатической деятельностью.
Рисуя портреты королей и вельмож разных стран, Рубенс вел секретные и не очень переговоры, и занимался политикой. Он был неофициальным доверенным лицом инфанты Изабеллы. И при всем при этом он успевал писать — и написал около 1000 картин.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
+3 # Описание картины «Вакх»Рубенс Питер Пауль 21.02.2016 19:48
Описани е картины Питера Рубенса: Вакх.

Рубенс – фламандский живописец, мастер барокко – его картины представляют практически суть этого стиля. Он жизнерадостные, яркие, с большим количеством деталей, они чествуют жизнь и прославляют её, представляя собой практически пощечину смерти. Предпочитал религиозные и мифологические сюжеты, особенно раскрывая мифы Древней Греции.
Вакх – он же Дионис, он же Бахус – бог виноделия, вдохновения, растительности и жизненной силы, которая питает все. Там, где он проходит, с ним идут разнузданные прелестные девушки, льется вино, воцаряется всеобщие празднества и гуляния, где каждому, кто хочет повеселиться, найдется место.
Рубенс изображает его в виде толстяка, восседающего на бочке с вином и поднимающим чашу, в которую льется все то же вино. Его Вакх тучен и, судя по его лицу – обрюзгшему, почти задумчивому – близок к тому, чтобы устать от вечно творящегося вокруг бедлама. На голове у него венок с виноградными гроздьями.
Вокруг пьют – мужчина, также обнаженный, заливает в рот вино прямо из кувшина, женщина оголила одну грудь, подливает своему господину, дети вокруг – один пьет вино, льющееся из чаши Вакха, другой мочится, видимо, избавляясь от выпитого вина. Большая кошка под ногой бога лежит на боку, выглядит довольной и послушно позволяет себя повалить.
Вся композиция стягивается к Вакху, как к центру. Он, позволяющий избавиться ото всех моральных и прочих запретов, открыться миру и стать на время пьяным, безумным и счастливым, придает смысл собственной вакханалии. Без него она была бы уродливым пиршеством безумцев. С ним в ней есть некий высший смысл, освобождение и безграничная радость дикости.
У кого-то картина вызовет омерзение, у других же – желание присоединиться к свите Вакха, в которой можно выглядеть любым – толстым, пьяным. Безумным.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
+5 # Описание картины «Портрет камеристки инфанты Изабеллы»Рубенс Питер Пауль 21.02.2016 19:51
Описание картины Питера Рубенса: Портрет камеристки инфанты Изабеллы.

В 1625 году Рубенс создал карандашный портрет камеристки. Он не любил такой тип женщин. Обычно на его картинах можно увидеть дам, поражающих пышностью тел. Художник изобразил почти девочку. Она очень юна. Это настоящий цветок, который очень хрупок. Во всех чертах ощущается угловатость ребенка.
После того, как рисунок был окончен, художник принимает решение создать целую картину. До этого Рубенс изображал грандиозные полотна, которые волновали современников. Он был настоящим колоссом. И вдруг он остановил свой взор на ни чем, казалось бы, непримечательно й камеристке. Что же произошло?
Художник вложил в этот портрет весь свой опыт. Рубенсу присущи тайны. Именно поэтому картину нужно рассматривать очень долго. На наст смотрит юная женщина 17 века. Нас разделяют столетия. Но волшебство кисти художника поражает. Невозможно увидеть открытых красок. Все как бы сплавляется в одну гамму, которая чудесным образом погружает зрителя в эпоху. Мы словно дышим одним и тем же воздухом с художником.
Глазки инфанты смотрят на нас слегка жутковато и при этом ласково. Брови немного вздернуты, как будто Изабелла чему-то удивлена. На гладком лице нет ни одной морщинки. Ей нельзя показывать какие-либо заботы. Но в тонких ноздрях, которые чуть вздрагивают, чувствуется напряжение. Зрачки расширены. Они тоже максимально напряжены. Они выдают невероятную взволнованность героини. При этом губки сжаты. Лишнее слово никогда из них не вылетит.
Инфанта умеет мастерски хранить все секреты дворца. Двор просто не любит свидетелей каких-то страшных тайн. Но без них невозможно обойтись. Мы чувствуем себя очень неуютно под этим пристальным взглядом, который дает оценку всему.
Это не просто портрет, а целый трактат. Художник анализирует с психологической точки зрения двор. Его картина символизирует суетность борьбы за власть, которая, по сути, является пустой.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
+5 # Описание картины «Отцелюбие римлянки»Рубенс Питер Пауль 21.02.2016 19:58
Описани е картины Питера Рубенса: Отцелюбие римлянки.

Рубенс – певец жизнелюбия в самом исконном, глубинном его проявлении, не признающем рамок, условностей и глупых правил, навязанных человеку обществом. Сюжет «Отецелюбия римлянки» он, как ни парадоксально, также рассматривает через призму своего восприятия мира.
…Отца юной Перо заключили в тюрьму за преступление, которое за давностью лет уже невозможно назвать. Поскольку он был человеком высокого сословия, его не скормили зверям и не повесили, но решили даровать ему «тихую смерть» от голода, а его дочери разрешили ходить за ним – обмывать, менять солому, на которой он спал, развлекать его беседой. Огорченная судьбой отца, та, как раз недавно родившая сына, стала кормить старика грудью; для неё это был единственный способ поддержать его силы.
Когда через несколько месяцев судьи осведомились о судьбе Кирона, им ответили, что старик все ещё жив. Велев проследить за Перо (думали, что она каким-то образом прячет еду, проносит её в камеру), судьи оказались озадачены отчетом. С одной стороны, по канонам римского права кормление грудью взрослого человека признавалось деянием, сродным инцесту, а потому подлежащей смертной казни.
С другой же стороны, судьи тоже были людьми, и самоотверженнос ть юной девушки, подвергшей свою жизнь риску ради жизни отца, тронула их. После долгих совещаний, они приняли решение: Кирона, вместе с дочерью, отпустили.
Удивительно, насколько простым показывает Рубенс кульминационный момент легенды. Старик прикован к стене, лежит на соломе. Девушка, полнокровная, молодая, с лицом деловитым и задумчивым кормит его, как кормила, должно быть, собственного маленького сына.
Вокруг них сумрак тюремной камеры, но в сцене нет ни безнадежности, ни страха за жизнь. Напротив, жизнь торжествует, лицо девушки освещено неизвестно откуда берущимся светом, и происходящее не кажется ни грехом, ни противоестестве нной мерзостью, потому происходит из благороднейшего из чувств – милосердия.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
+3 # Описание картины «Герцог Лерма»Рубенс Питер Пауль 22.02.2016 12:48
Описани е картины Питера Рубенса: Герцог Лерма.

Это одно из очередных заказных портретов Рубенса. Но он весьма необычен для нас сейчас, а тогда было достаточно модно изобразить вельможу, например на коне. Достаточно вспомнить конные портреты Петра Первого или Екатерины Второй. Здесь же перед нами герцог Лерма. И я не зря вспомнил русских представителей монаршеской фамилии.
Герцог Лерма, как поговаривают дальний предок рода Лермонтовых. Стало быть, это предок поэта Михаила Лермонтова. Впрочем, это всего лишь была фантазия юного поэта. Он просто не хотел смириться с другой менее уважаемой им легендой, что род поэта произошёл от шотландской линии. И он упорно всегда утверждал, что его предок именно герцог.
На самом деле герцог был когда-то весьма видной фигурой в Испании. Он много воевал, одержал достаточно много побед и при этом был весьма щедрым меценатом и скупал много разных полотен у самых известных испанских живописцев. Это благодаря ему известный музей Мадрида Прадо пополнился невероятными шедеврами, которых и не найдёшь в других музеях мира. Он дослужился до кардинальской шапочке, но вскоре после получения должности впал в немилость и был арестован. А ведь через него потом уже много лет спустя начнётся род португальских королей.
Именно он способствовал миру на территории сразу двух государств Испании и Португалии. Но никогда же не решалось всё заслугами, всё решалось интригами. А герцог Лерма не умел интриговать. Он был воином, а не интриганом.
Рубенс изобразил герцога в самый пик его популярности, ещё не старым, но уже не молодым. На белом коне он выглядит как рыцарь Белой шпаги. Это полотно сейчас хранится там же, в Прадо. Герцог Лерма был весьма польщён такой работе и выполненной с таким мастерством. Правда, для самого Рубенса эта работа несколько необычна, он мало делал именно таких портретов.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
+2 # Описание картины «Каледонская охота на кабана»Рубенс Питер Пауль 22.02.2016 13:21
Описани е картины Питера Пауля Рубенса: Каледонская охота на кабана.

Или иначе эта картина называется «Каледонский вепрь». Этот сюжет из греческой мифологии, вдохновил Рубенса на написание 4х полотен подобной сцены охоты на дикого кабана, с различных ракурсов и в разные моменты охоты.
Калидонский вепрь, огромный, свирепый и ужасный зверь был сыном кроммионской свиньи. Имя связано с местечком Кроммионом, где свинья бесчинствовала, уничтожая урожаи и убивая простых людей. Измученным жителям пришел на помощь Тесей, который в жестоком бою одержал победу над нею. Но у нее вырос сын, не менее свирепый и кровожадный. Он был послан оскорбленной богиней Артемидой в ответ на то, что царь правитель Капидона – Оней, принеся жертву всем богам, отказался в жетровприношени и ей…
У царя Онея и его прекрасной супруги Алтеи был сын Мелеагр, храбрый и сильный юноша. Когда юноша узнал обо всех ужасах, что творит ужасный зверь, он загорелся идеей во что бы то ни стало победить калидонского вепря.
Зная всю степень риска в этой схватки, Мелеагр созвал самых храбрых и умелых войнов со всей Греции. Также к нему вдруг примкнула царская дочь, удивительной красоты девушка по имени Атланта – храбрая охотница, жившая в диких лесах.
Целых десять дней охотники выслеживали ужасного вепря. Наконец, они все услышали шум и треск, это вепрь с рычанием и храпом продирался сквозь гущу леса, ломая вокруг себя деревья и кусты. И когда чудовище предстало перед их взорами, они поняли, что это будет не просто охота, а настоящее сражение.
Движение масс, пафос жестов, развевающиеся на ветру ткани, деревья – все наполнено жизнью, экспрессией. На картине показан тот самый кульминационный момент, когда Тесей вонзает копьё в грудь зверя, загнанного, схваченного собаками и изнуренного ранами. Измотанные охотой люди, лошади, встающие на дыбы, с глазами, вылезающими из орбит и пеной текущей изо рта, общее напряжение, все будто застыло на полотне мастера.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
+1 # Описание картины «Оплакивание Христа»Рубенс Питер Пауль 22.02.2016 13:24
Описани е картины Питера Рубенса: Оплакивание Христа.

Гениальный живописец, родом из Нидерландов, как никто иной, воплотил живость и чувственность живописи Европы эпохи барокко. Его творческое наследие заключает в себе брейгелевские законы реализма и достижения венецианской школы.
Несмотря на популярность работ религиозных сюжетов и мифологических мотивов, художник был виртуозом в пейзаже и портрете. Он никогда не стеснялся подражать кому-то из своих предшественнико в, с которых он брал пример и в своей работе использовал отдельные элементы известных Мастеров. На становление его, как художника, повлияло творчество Тициана и Брейгеля.
Отличительными характеристикам и его картин являются композиционные решения, богатство используемых красок и их оттенков. Но самые главные нюансы, по которым, бесспорно, можно узнать работу Рубенса являются жесты людей. Они всегда удивительно реалистичны и написаны именно в индивидуальном художественном стиле Рубенса.
Смелость и свобода заключена в Рубенсовских мазках. Он обладал искусством владения кисть, что и выделяет художника, особенно в написании многометровых композициях.
Рубенс написал это полотно в период пребывания в Италии. В картине он соединил воедино плач Девы Марии над Иисусом и положение его в гроб. Неподвижное тело Христа уже отяжелело, голова опрокинулась в бок. Его окружили Иосиф Аримафейский, Иоанн Евангелист и Мария Магдалина. Очень реалистично художник передал их глубокие переживания. Плотная постановка фигур создаёт напряжённость картине. Это свойственно культуре барокко.
Цветовое решение работы очень тонко и натурально изображает человеческую плоть. Из-за грозового неба и освещения лишь переднего плана появляется острое ощущение тревожности, но в то же время, и возвышенности этого сюжета.
В целом, картина выступает в качестве иконографии.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
+3 # Описание картины «Голова медузы»Рубенс Питер Пауль 22.02.2016 13:28
Описани е картины Питера Рубенса: Голова медузы.

Рубенс написал картину «Голова Медузы» маслом по дереву. Что касается самого Рубенса, его принято называть фламандским живописцем, хотя на самом деле, он является величайшим представителем всей европейской живописи, и на самом деле, глядя на данное произведение, очень сложно с этим поспорить.
В данной картине, достаточно ярко просматривается самобытность, граничащая с гениальностью кисти мастера, художник смог впитать все самое лучшее от его предшественнико в и воплотить это в данном произведении. Стоит ли говорить, что в картине присутствует совокупность нескольких стилей, которые в свое время использовали некоторые мастера эпохи ренессанс.
Непосредственно в картине можно наблюдать жизненный колорит, несмотря на всю трагичность ситуации, и некоего отвращения от отрубленной головы. При этом всем, картина не лишена своего блеска и насыщенности, что на самом деле достаточно трудно передать совместно с ползучими гадами и членистоногими.
Картина настолько живая, что при пристальном ее рассмотрении может показаться, что она оживает, а мастер своей кистью, будто дирижер симфонического оркестра, который разыгрывает перед зрителем последние секунды жизни головы отсеченной от тела. В это время нельзя не отметить и весь колорит, и мощность прорисованных фигур во всей этой драматической постановке.
Несмотря на действительност ь и понятность всего мотива, есть над чем задуматься. Отдельное внимание стоит уделить и пластичности нарисованных форм, также удивляет, насколько мастер идеально познал искусство светотени и удачно применяет его в данной картине. Таким образом, несмотря на сюжет, мастер стремится не к просто академическому написанию картины, а к самостоятельном у глубокому изучению самой натуры, будь-то прекрасный ангел или отсеченная голова Гаргоны.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
+2 # Описание картины «Похищение Ганимеда»Рубенс Питер Пауль 22.02.2016 13:38
Описани е картины Питера Рубенса: Похищение Ганимеда.

В древнеримской или древнегреческой мифологии есть красивая история, про очень красивого, можно даже сказать, божественно красивого юношу по имени Ганимед. Его красота была настолько пленительной, что в него мгновенно влюблялись нимфы и даже богини Олимпа. В конце концов, в него просто-таки влюбился сам Зевс, именно так. и он просто ничего другого не придумал как похитить Ганимеда, чтобы он не достался ни одной земной женщине или нимфе или богине. Зевс преобразился в огромного орла, что делал, кстати, часто, и на крыльях вознёс Ганимеда на Олимп.
Вскоре Ганимеду было даровано бессмертие, и он стал в Олимпе виночерпием. Хотя вина никто в Олимпе не употреблял, кроме Вакха. Боги в основном пили на Олимпе нектар, но тем не менее у Ганимеда была именно эта должность. Он остался на Олимпе.
И Рубенс запечатлил именно это похищение. Главный на этом полотне именно орёл. Он настолько реалистично прорисован, что так и кажется, что он оживёт и улетит, вместе а прекрасным юношей. И кстати, Рубенс на этом полотне этот миф рассказал полностью, показав все стадии рассказа. И даже указав чем будет заниматься Ганимед на Олимпе. Заметьте что именно протягивает Ганимед девушка… Это чаша, большая позолоченная чаша для вина.
Всё действо происходит уже на небе, уже на Олимпе, уже во время пира, потому что вдали как раз видны боги за столом, где им прислуживают ангелы. То есть Ганимед, уже исполняет свои обязанности и раздаёт чаши вина. И между прочим, Зевс так и не вернул юношу, он оставил его себе… Как сказано в одном источники мифологии, «Ганимед делил ложе с Зевсом». Трудно сказать так ли это или не так, но тот факт, что юноша постоянно был рядом подтверждён другими источниками. Конечно, эта тема сейчас в наше время весьма актуальна, а вот во времена Рубенса и вовсе была под неким серьёзным церковным запретом. Это было явным святотатством, но как показывает жизнь, многие часто нарушали запрет. Запретный плод всегда сладок, но конечно не до такой степени.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
+3 # Описание картины «Поклонение волхвов»Рубенс Питер Пауль 22.02.2016 13:46
Описани е картины Питера Рубенса: Поклонение волхвов.

Популярный сюжет поклонение волхвов из Евангелия св. Матфея стал столь же популярной темой в средневековой живописи. На эту тему написаны картины фактически всеми известными художниками эпохи.
Только у Рубенса на этот сюжет написано картин около одного десятка. Но иллюстрированна я здесь работа мастера фламандской школы более богата сюжетным содержанием и относительно близка к библейскому сказанию.
Конечно же, Рубенс не мог отойти от традиций времени и реальности своей эпохи. Здесь вся обстановка «модернизирован а» под эпоху художника. Волхвы одеты в придворные наряды, разве за исключением Бальтазара, и чувствуется некая помпезность. Надо помнить, что Рубенс жил и творил в эпоху возрождения римско-католиче ской церкви (контрреформаци я), и влияние последней было во всем. Художественные произведения должны были демонстрировать влияние церкви на светскую жизнь. Очень часто в картинах изображались сами их заказчики.
И все же Рубенсу удалось раскрыть объективное содержание сюжета:
Иосиф, со своим проникающим взглядом, покровительству ет младенца, волхв Каспар на коленях преподносит золотые дары, Бальтазар и Мельхиор в блаженстве ожидают своей очереди преподнести свои дары, которые по традициям средневековья, у Рубенса в золотых вместилищах изготовленных мастерами его эпохи. Все 3 волхва в сопровождении детей. Чтобы напомнить о происхождении волхвов, художник на картине изобразил символы восточного происхождения.
Это сопровождающие волхвов люди в тюрбанах и верблюды самих волхвов. Даров на полотне Рубенса больше чем по сюжету (золото, ладан, мирра). На переднем плане, не исключается что по заказу покровителей, с дарами изображены полуголые мужчины, которые как бы выстраданные, и еще не совсем проникнуты значимостью происходящего. Ну и конечно же, на верхнем плане ангелы. Без них никак, они здесь хоть и с детским лицом, но с мудрым взглядом пророков.
Мастерство Рубенса, его умение формировать мощную композицию, светотень формирующий объемы и гениальная система цветов, характерны и для этой картины. Здесь натура ощущается живым образом — через оригинальную пластику тел. Картина обогащена обилием фигур, образов (с патетическим жестами) и различных аксессуаров. Герои полотна как всегда подчеркнуто телесны. Но самым главным достоянием этой картина является создание атмосферы веры в потенциальное человеческое счастье, связанное с рождением эпохи христианства. Значимость события, изумление и восторг отражены на лицах почти всех персонажей. Сказанное удивительным образом дополняют и фигуры животных.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
+2 # Описание картины «Избиение младенцев»Рубенс Питер Пауль 22.02.2016 13:52
Описани е картины Питера Рубенса: Избиение младенцев.

Период с 1600 по 1608 год в творчестве Рубенса тесно связан с Италией и Испанией. Именно здесь он с головой окунулся в классическое искусство и особенно это касается эпохи Возрождения. Возвратившись в Антверпен, под влиянием гениальных творений итальянских авторов, художник создает ряд полотен мифологической и религиозной тематик.
Сегодня в Национальной галере Лондона экспонируется одно из наиболее известных и дорогостоящих полотен в мире "Избиение невинных", на котором изображено сюжет из библейской легенды – воины царя Ирода истребляют младенцев.
Как известно, этот шедевр добровольно передал галерее (временно) ее владелец Дэвид Томсон, который купил ее на одном из аукционов за 49,5 000 000 фунтов. По мнению администрации, музея, это полотно Рубенса еще минимум три года смогут увидеть многие зрители.
На картине изображен сад возле дворца царя Ирода. Здесь много воинов, которые обнажив мечи, младенцев насильно вырывают у матерей. Они же с горя рыдают, заламывая от отчаяния руки, и пытаются противостоять насилию. А земля вокруг уже укрыта мертвыми детскими телами. Невинно убитыми ради прихоти властелина.
Особенно ярко художнику удалось передать на довольно масштабном холсте весь ужас и страх происходящего. Лица матерей обезображены ужасными гримасами, а у воинов печать жестокости даже на движениях. Рубенс не просто передает сюжет, он будто призывает зрителя задуматься над такой неимоверной жестокостью, вспомнить о ее причинах и дальнейших последствиях.
Сам фон этого холста довольно мрачный, выполненный в темных оттенках, ярко освещены только воины, матери и дети, сверху над которыми от ужаса замерли нежные ангелы – символ младенческой невинности и чистоты. Они в недоумении и страхе, им непонятна такая жестокость по отношению к детям.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
Powered by Phoca Gallery

Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Арт сайты

Кто на сайте

Сейчас 239 гостей и зарегистрированных пользователей на сайте

Рейтинг@Mail.ru Яндекс.Метрика

Авторизация на сайте Арт-Рисунок!