Словакия
- Просмотров: 26993
Рейтинг: 5 / 5
Словацкая Республика
Словакия (Slovensko), Словацкая Социалистическая Республика (ССР), одна из республик Чехословакии. В Словакии обнаружены керамика, статуэтки животных и людей эпох палеолита и неолита, керамика и украшения эпохи бронзы, памятники искусства протославян, кельтов, этрусков и сарматов, остатки древнеримских крепостей, ювелирные изделия аваров и древних славян. Искусство Словакии восходит к эпохе Великоморавской державы (см. также Чехия). К VIII-X вв. относятся остатки славянских поселений с рублеными домами и бревенчатыми укреплениями, к IX-XII вв. - каменные замки феодалов с небольшими капеллами (Девин, Братислава, Нитра). В XIII в. возводятся романские базилики с мощными стенами и сдержанным резным декором (церкви в Дьяковце и Спишска-Капитуле). В XIII-XV вв. стиль готики формировался под воздействием Германии, Австрии, Чехии и Венгрии (в состав которой Словакия вошла в первой четверти XI в.), но быстро приобрёл местные черты (монументальный, с нарядным конструктивным резным декором собор св. Альжбеты в Кошице, 1382 - XVI в.). Интерьеры церквей с сетчатыми, звездчатыми и "лепестковыми" сводами с конца XV в. покрывались нарядными орнаментальными росписями (церковь в Рожняве). Замки XIV-XV вв. имели в горах иррегулярный (замок на р. Орава), на равнинах - прямоугольный план (замок в Зволене), высокие стены и округлые башни. Для ранних стенных росписей, отмеченных плоскостной линеарной манерой, характерны северо-итальянские влияния (фрески церкви в Дехтице, около 1175) и черты романо-византийского стиля (фрески церкви в Дравце, начало XIV в.). Скульптурный декор церквей в конце XIV - начале XV вв. отражал воздействие П. Парлержа. Статуи мадонн, в середине XIV в. близкие французской готической пластике, на рубеже XIV и XV вв. приобрели черты "Мягкого стиля". В живописи условность изображений сменилась стремлением приблизиться к реальности (росписи церкви в Жегре, включающие жанровые мотивы, около 1400). В первой трети XV в. в стенной и алтарной живописи появился интерес к передаче пространства, жизненных ситуаций, индивидуализации образов (алтарь церкви в Гронски-Бенядике). Яркого расцвета достигла в конце XV - начале XVI вв. деревянная алтарная скульптура, в которой позднеготические традиции сочетались с чертами Возрождения. Скульптура выдающегося мастера - Павла из Левочи - отмечена жизненной выразительностью и демократизмом, смелым построением планов и объёмов, убедительностью многофигурных сцен (Большой алтарь собора св. Якуба в Левоче, 1508-15). В начале XVI в. в живописи мастера "MS" проявились черты дунайской школы.
Ренессансные черты в архитектуре уживались с пережитками готики. Традиционные по структуре дома XVI - начала XVII вв. снабжались нарядными аттиками (причудливо сочетавшими ренессансные и готические декоративные мотивы), пилястрами, эркерами, порталами и окнами с ордерным обрамлением (ансамбль домов в Прешове, ратуша в Бардеёве, 1505-09). Перестроенные ратуши выделялись высотой, приземистыми арочными галереями (Левоча, Кежмарок), аркадными внутренними дворами (Братислава). Парадную ренессансную реконструкцию претерпели и замки крупных феодалов (в Братиславе, Нитре, Битче). Но сооружались и скромные замки, близкие к городскому дому, с зубчатыми аттиками и округлыми башенками по углам. В связи с угрозой турецкого вторжения города и замки приобрели новые укрепления и бастионы. По схеме укреплений "идеального города" итальянского архитектора А. Филарете выстроен г. Нове-Замки (1580). Местные формы ренессанса своеобразно преломились в деревянных и каменных церквах с нарядным резным и расписным декором (церковь в Виборне). Их башни-звонницы, стоящие отдельно от церквей и входящие в ансамбль городской площади, приобрели декоративные аттики и росписи сграффито. Расцвет своеобразной городской культуры в Словакии был прерван турецким нашествием. В конце XVII в. Словакия перешла во владения Габсбургов. Многовековой национальный гнёт препятствовал развитию словацкой экономики и культуры. Стиль барокко, принесённый в Словакию иностранными архитекторами, приобрёл пышность в первой половине XVIII в., когда здесь работали многие австрийские и итальянские архитекторы (церковь св. Альжбеты, австрийский архитектор Ф. А. Пильграм, дворцы Балласа, Эстерхази - в Братиславе). Своеобразны протестантские деревянные церкви (в Палудзе, Гронсеке) и замки мелких феодалов эпохи барокко, использующие отдельные фермы народного зодчества (ярусы четырехскатных крыш, башенки с шатровым или луковичным деревянным завершением). Единичные ренессансные произведения изобразительного искусства появились в Словакии во второй половине XV в., когда при дворе Матвея Корвина работали итальянские мастера. Распространившаяся в XVI в. скульптура в духе ренессанса отражала австрийские влияния и сохраняла отдельные готические черты (алтарь церкви в Юре близ Братиславы, мрамор, 1527). Создавались ренессансные надгробия и круглая декоративная скульптура ("Фонтан Роланда" перед ратушей в Братиславе, 1572). Живопись эпохи ренессанса представлена главным образом орнаментальными миниатюрами (в цеховых документах) и сграффито, покрывавшими фасады домов, замков, звонниц. В Восточной Словакии было распространено иконописание в духе поздневизантийских традиций. В эпоху барокко получила развитие пышная декоративная скульптура из стукко. Из камня и мрамора выполнялись монументальные архитектурно- скульптурные алтари (главный алтарь собора в Братиславе, 1732-34, австрийский скульптор Г. Р. Доннер). В последней четверти XVIII в. появилась светская портретная скульптура. В живописи XVII-XVIII вв. господствовали итальянское, нидерландское и австрийское влияния. Фрески с иллюзионистическими эффектами выполняли главным образом австрийские мастера (П. Трогер, Ф. А. Маульберч). Среди немногочисленных местных живописцев, часто работавших за границей, выделялись портретист Я. Купецкий, натюрмортист Я. Богдан, мастер групповых портретов С. Генрих. Декоративно-прикладное искусство Словакии XV-XVIII вв. представлено изделиями из металла (часто с перегородчатой эмалью), резьбой по дереву, вышивкой и ткачеством, фаянсовыми изделиями.
В 1770-х гг. в архитектуре Словакии утвердился классицизм, широко распространившийся в городском строительстве (камерные и скромные по облику доходные дома, городские управы, школы и др.) и загородных резиденциях аристократии (дворец Брунцвиков в Дольна-Крупе, 1820-28). В середине XIX в. возникли тенденции эклектизма. Стиль "модерн" не получил в Словакии широкого распространения. Попытки его национальной интерпретации свойственны архитектору Д. Юрковичу. В портретной живописи начала XIX в. классицизм сочетается с чертами бидермейера. Классицистическому пейзажу 30-40-х гг. свойственны романтические тенденции (национальные по мотивам работы К. Л. Либая, А. Бродски). В период подъёма революционного и национально- освободительного движения романтически приподнятые по композиции, трезвые по характеристике портреты современников, в т. ч. героев освободительной борьбы, создавали П. Богунь и И. Б. Клеменс. В конце XIX - начале XX вв. переживала расцвет демократическая жанровая живопись, сочетавшая реалистические черты, колористические и пленэрные искания с элементами академизма (работы В. Андьяла, Д. Скутецкого и И. Ганулы, в т. ч. на темы труда). Реалистические и социально-критические тенденции характерны для произведений скульптора Я. Коньярека.
После образования буржуазного государства Чехословакия (1918) стремление освоить достижения европейской архитектуры сочеталось с поисками национального стиля. Укрепились связи с чешскими зодчими. Ряду построек 20-30-х гг. свойственны черты неоклассицизма (Народный банк в Братиславе, архитектор Э. Беллуш), однако с середины 1920-х гг. совершился переход к функционализму (здание Общества социального страхования в Братиславе). Создавались планы реконструкции ряда городов (Трнавы, Нитры, Кошице), рациональные по формам и планировке жилые комплексы ("Авьон" в Братиславе). Вместе с тем большинство городов сохранило неблаго- устроенную средневековую застройку. В формировании национальной школы живописи XX в. важную роль сыграли живописец и график М. Бенка, автор монументальных картин крестьянской жизни в духе постимпрессионизма, и его последователи М. Базовский и Я. Алекси, работам которых, отмеченным порой символической обобщённостью и драматизмом, свойственны ясное линейно-ритмическое начало, цельность изысканной гаммы. С чешским авангардизмом связаны живописцы и графики Л. Фулла и М. Галанда, стремившиеся к переработке в национальном духе приёмов фовизма и кубизма, но изучавшие и народное творчество. Социально-критическая направленность присуща в 20-30-х гг. работам графика К. Сокола, живописца К. Бауэра, скульптора Ф. Гибалы. В период Второй мировой войны 1939-45 драматически экспрессивные композиции, отразившие страдания народа при фашистской оккупации, создавали живописцы и графики В. Гложник, Я. Желибский, Ю. Немчик, скульптор И. Костка, полные трагической иронии образы беженцев и одиноких странников - живописец Ц. Майерник. Экспрессионизм сменился неоклассицизмом в творчестве скульптора Ю. Торовой-Ковачиковой и др. Многие художники, участвовавшие в освободительной борьбе, погибли в тюрьмах и концлагерях.
После установления народной власти разработаны новые, социалистические принципы градостроительства, сооружены промышленные предприятия, электростанции на pp. Ваг и Орава. Получило развитие жилищное строительство на индустриальной основе; построены школы, больницы, детские сады, институты, спорткомплексы. В свободных по планировке жилых массивах сооружаются башенные и горизонтально протяженные дома, дома-коттеджи и др. (районы Ружинов и Карлова-Вес в Братиславе, район Хренова в Нитре). Общественные здания конца 50-80-х гг. отличает выразительная ритмика строгих конструктивных звеньев (новые здания Высшей словацкой технической школы, архитектор М. Куси, сельскохозяйственный институт в Нитре). Используются контрасты поверхностей стекла, бетона и кирпича с мозаичными панно, деталями из алюминия и цветных пластиков (педагогический институт в Трнаве, гостиница "Киев" в Братиславе). Используются сборные каркасные (актовый зал сельскохозяйственного института в Нитре) и подвесные конструкции (мост Словацкого национального восстания в Братиславе). Достигнуты успехи в строительстве мемориальных комплексов в память павших в годы борьбы с фашизмом (Памятник павшим воинам Советской Армии на перевале Дукля. 1960-е гг.).
С конца 40-х гг. созданы многообразные по манере индустриальные пейзажи, композиции на темы труда, национально-освободительной борьбы (графика В. Гложника, О. Дубая, Р. Дубравеца, живопись М. Бенки, Я. Желибского, Б. Хофштедтера, скульптура И. Костки, Т. Бартфая и др., поэтически обобщенные сцены народной жизни, образы крестьян, пейзажи (живопись Я. Алекси, М. Базовского, Л. Фуллы, Ю. Немчика, графика В. Хмеля, М. Чеховой и др.). Развиваются реалистическая портретная (Ф. Драшкович, Ф. Гибала) и камерная станковая пластика (Я. Кулих, А. Тризуляк). Переживает расцвет монументально-декоративная скульптура, отличающаяся выразит, связью целого и деталей, отточенностью форм (Памятник воинам Советской армии на холме Славин в Братиславе, 1950-60-е гг., И. Костка, Я. Кулих, А. Тризуляк). В книжной графике выделяются героико- драматические работы В. Гложника, близкие поэтическому духу народного творчества иллюстрации М. Бенки и Фуллы, изящные произведения А. Бруновского. С конца 50-х гг. в искусстве распространяются абстрактный экспрессионизм, неокубизм, сюрреализм и другие модернистские течения. Связью с реальным миром, гуманистическими чертами выделяются графика В. Бомбовой, Е. Гергелёвой, Р. Дубравеца, скульптура Б. Компанека, Л. Коркоша и др. Для искусства 70-х - начала 80-х гг. характерны реалистические тенденции, обращение к национальным традициям (гравюры Я. Яношки, пейзажи Б. Глубучека, памятники Т. Бартфая, Я. Кулиха и др.). В декоративно-прикладном искусстве выделяются гобелены и витражи по эскизам Фуллы и Алекси, художественное ткачество, использующее национальные народные и современные приёмы, обработка металла, изготовление керамики.
Лит.: ИСиНМ, т. 4, М., 1978; Zalcik Т., Dulla M., Slovenskб architectъra. 1976-1980, Brat., 1962.