Белорусская Советская Социалистическая Республика
- Просмотров: 30546
Рейтинг: 5 / 5
Белорусская Советская Социалистическая Республика
Белорусская Советская Социалистическая Республика, Белоруссия. Расположена на западе СССР. Древнейшие памятники искусства на территории Белоруссии восходят к верхнему палеолиту (костяные подвески, ожерелья, амулеты с орнаментом), неолиту и бронзовому веку (деревянные, костяные и роговые фигурки людей, птиц и животных, орнаментированная керамика, остатки свайных построек). В раннем железном веке распространились ажурные бронзовые и железные бляхи, браслеты, подвески, застёжки, спиральные пояса, глиняные фигурки домашних животных (чаще всего лошадей), жилые (с плетнёвыми стенами и кровлей на деревянных опорных столбах) срубные и столбовые постройки. 1-м тысячелетием н. э. датируются найденные на территории Б. памятники искусства древних славян. В X-XIII вв. Белоруссия была частью Киевской Руси и являлась одним из очагов развития древнерусского искусства (Софийский собор в Полоцке, Борисоглебская церковь предместья Коложа в Гродно).
История собственно белорусского искусства, своеобразно перерабатывавшего опыт художественной культуры Древней Руси и Западной Европы, начинается со второй половины XIII-XIV вв. Средневековая архитектура Белоруссии носила преимущественно оборонный характер. Города располагались обычно вокруг или вблизи у крепленного замка и часто были окружены кольцом оборонительных сооружений (замки - в Лиде, XIV в., Новогрудке, XIV-XVI вв., Мире, XVI в., Несвиже, восходит к XVI в.). Оборонную роль выполняли и мощные массивные здания православных церквей, католических костёлов, "кальвинских зборов" (молитвенных домов); под воздействием замковой и крепостной архитектуры сложились особые типы дома-крепости (Гайтюнишки) и церкви-крепости (Малое Можейково, Сынковичи), имевших угловые башни с бойницами. В конце XVI - начале XVII вв. с утверждением власти католической церкви основными объектами монументального строительства стали католические монастырь и замок магната; как центры латифундий возникли регулярные в плане города-крепости. В XVII-XVIII вв. в архитектуре Белоруссии своеобразное развитие получили тенденции барокко: первоначально характерно выразительное сочетание массива стены со скупой пластикой архитектурного декора (иезуитский костёл в Несвиже, основан в 1584, архитектор Дж. М. Бернардони из Комо), позднее - тип храма с высокими ажурными башнями и богатой пластической разработкой фасада (костёл кармелитов в Глубоком, 1735; перестроенный около 1750 Софийский собор в Полоцке). К XVIII в. оборонительные замки приобрели черты дворцово-парковых комплексов (Новый замок в Гродно); некоторые дворцы с 1760-х гг. строились в духе классицизма. Деревянные церкви XVII-XVIII вв. во многом сходны с украинскими и русскими, в западных областях - с литовскими и польскими, но строже по объёмам и наружному декору; в интерьерах - мастерская ажурная резьба. В конце XVIII - первой половине XIX вв. по инициативе русского правительства многие белорусские города получили чёткую регулярную планировку, основанную на градостроительных принципах классицизма (Минск, Полоцк, Витебск, Гомель). В Белоруссии работали видные русские архитекторы Н. А. Львов (собор Иосифа в Могилёве, 1798, не сохранился) и А. И. Мельников (здание духовной семинарии в Минске). Среди классицистических зданий выделяются дворец Румянцевых-Паскевичей (центральный корпус - 1785-93, достройки - первая половина XIX в.) и собор Петра и Павла (1809-19, архитектор Дж. Кларк) в Гомеле. Во второй половине XIX в. с усилением роста городов изменился их облик. Появились особняки буржуазии и многоэтажные финансовые и торгово-промышленные здания. В городской архитектуре отчётливо проявились черты эклектизма (здание городского театра в Минске, 1888-90) и стиля "модерн".
В отличие от византийской и древнерусской живописи, белорусская иконопись и книжная миниатюра, менее стеснённые религиозным каноном, развивались под влиянием фольклорных представлений, отличались простонародным обликом персонажей, широким использованием орнаментных мотивов (узоры нимбов и одежд святых, резные золочёные фоны икон, иногда вместо изображения одежды святого - резная деревянная накладка). К лучшим образцам белорусской миниатюры принадлежат Оршанское (XIII в.) и Мстижское (XIV в.) Евангелия. С XVI в. в иконописи появились объёмные изображения ликов (икона "Параскева Пятница", Художественный музей БССР, Минск), в XVII в. - элементы бытового жанра, пространственные перспективы (Пётр Евсеевич из Голынца, "Рождество Богородицы", 1649, Художественный музей БССР, Минск). В XVII-XVIII вв. получила развитие портретная живопись, первоначально в форме парсуны ("Евфрозина Тышкевич", XVII в., ГИМ). Средневековая скульптура Белоруссии (преимущественно деревянная, храмовая - статуи, резные алтари) испытала влияние западноевропейской пластики романского стиля ("Распятие", XIV в., Художественный музей БССР, Минск) и готики, позднее - барокко; в XVII в. оформился специфический вид ажурной резьбы ("белорусская резь"). Во время русско-польской войны 1654-67 многие белорусские резчики переселились в Русское государство; они принесли в русское искусство профессиональное мастерство, чувство объёмной реалистической формы, элементы конкретности в изображении человека (работы старца Ипполита в Московском Кремле; иконостас Смоленского собора в Новодевичьем монастыре в Москве Клима Михайлова и др.). С появлением в XVI в. в западнорусских землях книгопечатания развивается белорусская гравюра [ксилографии в изданиях Франциска (Георгия) Скорины, Петра Мстиславца, Ивана Фёдорова], расцвет которой относится к рубежу XVII и XVIII вв. (ксилографии и гравюры на меди в изданиях М. Вощанки, где гравёрами выступали сам издатель, его сын Василий, Ф. Ангилейко и др.). Из произведений художественного ремесла XIV-XVIII вв. выделяются керамические изделия (в XVII в. - изразцы с рельефными фигурами работы С. И. Полубеса, Игнатия Максимова), плетёные из соломы царские врата, слуцкие пояса, славились мастерством резьба по дереву и камню, тиснение по коже, художественное шитьё, ювелирное дело. После воссоединения Белоруссии с Россией многие белорусские художники (портретист В. Ванькович, пейзажисты А. Г. и И. Г. Горавские и др.) учились в петербургской АХ, что способствовало развитию плодотворных взаимных контактов. В XIX-XX вв. творческая деятельность выходцев из Белоруссии (живописцы С. К. Зарянко, И. Т. Хруцкий, В. К. Бялыницкий-Бируля, Н. Ю. Силиванович) тесно связана с Петербургом и Москвой. Во второй половине XIX в. изобразительное искусство Белоруссии вступило на путь критического реализма, однако в условиях царизма развитие национальной белорусской культуры было в значительной степени затруднено. В реалистическом искусстве Белоруссии преобладали документально- этнографические (портреты-типы крестьян, еврейской бедноты, ремесленников, бытовые сценки Силивановича и Ю. М. Пэна) и лирико-интимные произведения; Я. М. Кругер создавал картины на общественно-политические темы (портреты демократической интеллигенции; картина "Погром", около 1905).
Подлинного расцвета культура и искусство Белоруссии достигли в годы Советской власти. Индустриализация республики в период первых пятилеток вызвала бурный рост многих белорусских городов. В процессе реконструкции в городах прокладывались новые магистрали, благоустраивались улицы, разбивались новые скверы; постепенно современная застройка вытеснила старую, преимущественно деревянную. В 20-30-х гг. в городах Белоруссии был воздвигнут ряд общественных зданий, рациональных по планировке (Библиотека БССР им. В. И. Ленина, архитектор Г. Л. Лавров, Дом правительства БССР, архитектор И. Г. Лангбард, - оба в Минске). Во второй половине 40-50-х гг. белорусские архитекторы провели огромную работу по ликвидации разрушений, причинённых фашистами городам и сёлам Белоруссии во время Великой Отечественной войны 1941-45. Были разработаны генеральные планы всех крупных населённых пунктов, многие города и сёла отстроены заново. Преобразился Минск, жилой фонд которого был уничтожен в годы оккупации на 74%; в центре города создан ряд архитектурных комплексов (ансамбль площади Ленина, Центральной, Победы, Якуба Коласа, Калинина), связанных между собой Ленинским проспектом. В 60-80-х гг. значительно возросло жилищное строительство: комплексная застройка жилых массивов крупнопанельными домами с улучшенной планировкой квартир (жилой массив на ул. Толбухина в Минске, 1966, архитектор Ю. В. Шпит). В условиях интенсивного развития промышленности и быстрого научно- технического прогресса в Белоруссии возникли новые города (Светлогорск, Жодино, Новополоцк, Солигорск) и посёлки городского типа (планировка и застройка поселка Вертелишки Гродненской области, 1960-е гг., архитекторы В. Н. Емельянов, Г. В. Заборский). Общественные здания и ансамбли отличаются строгой ясностью, простотой и функциональной продуманностью планировки, поисками современного оформления интерьеров (здание горисполкома, 1964, архитекторы С. С. Мусинский, Г. В. Сысоев, Дворец спорта, 1966, архитекторы С. Д. Филимонов, В. Н. Малышев, гостиница "Юбилейная", 1968, архитектор Г. М. Бенедиктов, - все в Минске; телецентр, 1972, кинотеатр "Беларусь" - оба в Бресте, архитектор Р. А. Шилай). Монументальны и выразительны архитектурно-скульптурные мемориальные комплексы Белоруссии (Курган Славы близ Минска, 1969, скульптор А. О. Бембель, архитектор О. А. Стахович; Хатынь; "Брестская крепость-герой" в Бресте).
В 1920-30-х гг. изобразительное искусство Советской Белоруссии, вступившее на путь социалистического реализма, добилось немалых успехов. Живописцы (В. В. Волков, И. О. Ахремчик, Е. А. Зайцев, К. М. Космачёв) и скульпторы (А. В. Грубе, М. А. Керзин, А. М. Бразер, З. И. Азгур, Бембель, А. К. Глебов) обратились к темам революционной борьбы белорусского народа, его героического труда. Во время Великой Отечественной войны 1941-45 художники Белоруссии на фронте, в партизанских отрядах и в эвакуации создали своеобразную художественную летопись героической борьбы советского народа. В послевоенный период и особенно с начала 60-х гг. изобразительное искусство Белоруссии характеризуется многообразием творческих поисков. Обращаясь к наиболее существенным сторонам современной жизни белорусского народа и его истории, к темам борьбы с немецко-фашистскими захватчиками, художники республики стремятся к глубине раскрытия образа, к лапидарности и ритмичной выразительности композиции, к звучной декоративности цвета (эпические полотна на историко-революционные темы Зайцева, В. А. Громыко, В. П. Суховерхова, М. А. Савицкого; лирические пейзажи В. К. Цвирко, Г. Х. Ващенко, М. В. Данцига; портреты современников Ахремчика, Суховерхова, А. А. Малишевского, В. И. Стельмашонка; театральные работы Е. Г. Чемодурова, П. В. Масленикова). В 70-х - начале 80-х гг. мастерами тематической картины, посвященной трудовым будням и быту наших современников, зарекомендовали себя молодые живописцы Б. А. Маркевич, В. П. Марковец, М. А. Меренков, П. В. Свентаховский, В. Ф. Сумарев и др. Ведущие мастера графики обращаются к книжной иллюстрации (Е. Г. Лось, Г. Г. и Н. Н. Поплавские и др.), создают станковые графические серии и портреты (А. М. Кашкуревич, М. С. и В. С. Басалыги, Лось). Белорусские скульпторы совместно с архитекторами принимают участие в создании мемориальных ансамблей в память героев, погибших во время Великой Отечественной войны, много и успешно работают в области станковой скульптуры (портреты П. К. Белоусова, станковые композиции А. А. Аникейчика, Л. Н. Гумилевского, Г. И. Муромцева, А. М. Заспицкого; монументальные произведения Азгура, Бембеля, Глебова, Заспицкого, С. И. Селиханова). Большое внимание уделяется развитию декоративно-прикладного искусства и художественной промышленности: производству ворсовых ковров с геометрическим орнаментом и декоративными мотивами слуцких поясов, стекла (завод "Неман"), керамики.
В 1934 основан СА БССР, в 1938 - СХ БССР.
Лит.: ИСиНМ, т. 1, М., 1962. ВИА, т. 6, 12 (кн. 1). М., 1968-75; ИИН СССР, т. 1-9 (кн. 1), М., 1971-82; [И. Н. Паньшина]. Искусство Советской Белоруссии, Минск, 1968; В. А. Чантурия, История архитектуры Белоруссии. Дооктябрьский период, Минск, 1969; его же, Архитектурные памятники Белоруссии, Минск. 1982; А. А. Воинов, История архитектуры Белоруссии. Советский период, Минск, 1975; Л. Н. Дробов, Живопись Советской Белоруссии, Минск, 1979; его же, Современный белорусский портрет, Минск, 1982; Архитектура Белоруссии, Минск, 1982; [Н. Ф. Высоцкая], Пластика Белоруссии XII-XVIII вв. Альбом, Минск, 1983.