Арт-Рисунок

Галерея изобразительного искусства: живопись, графика, скульптура, архитектура...


RSS

Александр Николаевич Бенуа картины с описанием.

21 апреля (3 мая) 1870, Санкт-Петербург — 9 февраля 1960, Париж

Александр Николаевич Бенуа (Alexandre Benois) — русский художник, историк искусства, художественный критик из семьи известных архитекторов, основатель объединения «Мир искусства».

Биография: Бенуа Александр Николаевич

Эскиз декорации для "Мести Купидона" Танеева, 1900. - Акварель, уголь, бумага. 32,7 x 47,6. Санкт-Петербург. Собрание Чудновского. Россия.
Эскиз декорации для "Мести Купидона" Танеева, 1900.
Ораниенбаум, 1901. - Акварель, карандаш, бумага. 27,7 x 42,5. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей. Россия.
Ораниенбаум, 1901.
Фронтиспис для "Медного Всадника" А. Пушкина, 1905. - Акварель, бумага. 23,7 x 17,6. Санкт-Петербург. Пушкинский музей. Россия.
Фронтиспис для "Медного Всадника" А. Пушкина, 1905.
Водный партер в Версале. Осень, 1905. - Гуашь, акварель, перо, тушь, бумага на картоне. 47,8 x 65,6. Москва. Государственная Третьяковская галерея. Россия.
Водный партер в Версале. Осень, 1905.
Озеро Примель. Бретань, 1905. - Акварель, тушь, бумага. 26,5 x 46,5. Санкт-Петербург. Мемориальный музей Бродского. Россия.
Озеро Примель. Бретань, 1905.
Прогулка короля, 1906. - Картон, гуашь, акварель, золото, серебро, перо, графитный карандаш. 48 x 62. Государственная Третьяковская галерея. Россия.
Прогулка короля, 1906.
Парад при Павле I, 1907. - Бумага на картоне, гуашь, акварель. 59,6 x 82. Государственный Русский музей. Россия.
Парад при Павле I, 1907.
Эскиз декорации "Сады Армиды" к балету Н. Н. Черепнина "Павильон Армиды", 1907. - Акварель, тушь, карандаш, гуашь. 47,5 x 63,2. Лондон. Собрание Никиты и Нины Лобановых-Ростовских. Россия.
Эскиз декорации "Сады Армиды" к балету Н. Н. Черепнина "Павильон А...
Эскиз костюма маркиза Фьербуа к балету "Павильон Армиды", 1909. - Акварель, тушь, серебро. 37,5 x 27,5. Лондон. Собрание Никиты и Нины Лобановых-Ростовских. Россия.
Эскиз костюма маркиза Фьербуа к балету "Павильон Армиды", 1909.
Комната Черномора. Эскиз декорации к "Петрушке" И. Стравинского, 1911. - Акварель, гуашь, бумага. 63 x 48,7. Москва. Музей Большого Театра. Россия.
Комната Черномора. Эскиз декорации к "Петрушке" И. Стравинского, 1...
Ярмарка. Эскиз декорации для "Петрушки" И. Стравинского, 1911. - Акварель, гуашь, бумага. 83,4 x 60. Москва. Музей Большого Театра. Россия.
Ярмарка. Эскиз декорации для "Петрушки" И. Стравинского, 1911.
Эскиз костюма Труффальдино для пьесы Гольдони "Слуга двух господ", 1920. - Акварель, бумага. 24,5 x 34. Санкт-Петербург. Собрание Добычина. Россия.
Эскиз костюма Труффальдино для пьесы Гольдони "Слуга двух господ",...
Кормление рыбы. Из серии "Последние прогулки Людовика Четырнадцатого", 1897. - Акварель, гуашь, пастель, бумага. 47,8 x 62,5. Санкт-Петербург. Государственный Русский музей. Россия.
Кормление рыбы. Из серии "Последние прогулки Людовика Четырнадцато...
Вход в Павловский дворец, 1902 г. - Пастель, уголь, гуашь, картон; 31 x 58,4 см. Государственная Третьяковская галерея. Москва. Россия.
Вход в Павловский дворец, 1902 г.
Итальянская комедия, 1905 г. - Бумага, гуашь; 49,5 х 66 см. Ивановский областной художественный музей.
Итальянская комедия, 1905 г.
Китайский павильон. Ревнивец, 1906 г. - Москва. Государственная Третьяковская галерея.
Китайский павильон. Ревнивец, 1906 г.
Купальня маркизы, 1906 г. - Лартон, гуашь, перо; 51 х 47,5 см. Государственная Третьяковская галерея.
Купальня маркизы, 1906 г.
Оранжерея, 1906 г. - Белила на картоне, гуашь. Государственная Третьяковская галерея.
Оранжерея, 1906 г.
Заставка журнала "Мир искусства"
Заставка журнала "Мир искусства"
Хан-халат. Азбука в картинках, 1905 г.
Хан-халат. Азбука в картинках, 1905 г.
Эскиз декорации к спектаклю "Праматерь", 1908 г. - Государственный центральный театральный музей им. А. А. Бахрушина.
Эскиз декорации к спектаклю "Праматерь", 1908 г.
Рекламный плакат книги А. Бенуа "История живописи всех времен и народов", 1911 г. - Чехонин Сергей Васильевич
Рекламный плакат книги А. Бенуа "История живописи всех времен и на...
Герман в доме графини. Иллюстрация к "Пиковой даме" Пушкина, 1905 г. - Тушь, акварель, бумага. Музей Пушкинского Дома. Санкт-Петербург. Россия.
Герман в доме графини. Иллюстрация к "Пиковой даме" Пушкина, 1905 ...
Итальянская комедия: billet doux, 1905 г. - Гуашь, тушь, карандаш, бумага на картоне; 47,8 х 65,6 см. Государственная Третьяковская галерея. Москва. Россия.
Итальянская комедия: billet doux, 1905 г.
Фантазия на Версальскую тему, 1906 г. - Карандаш, тушь, перо, бумага на картоне; 49,6 х 66,7 см. Государственная Третьяковская галерея. Москва. Россия.
Фантазия на Версальскую тему, 1906 г.
Игорный дом. Иллюстрация к "Пиковой даме" Пушкина, 1910 г. - Музей Пушкинского Дома. Санкт-Петербург. Россия.
Игорный дом. Иллюстрация к "Пиковой даме" Пушкина, 1910 г.
Венецианский праздник в 16 веке. Эскиз декорации для нереализованной постановки "Игр" Дебюсси, 1912 г. - Гуашь, акварель, бумага на картоне; 65,7 х 102 см. Государственная Третьяковская галерея. Москва. Россия.
Венецианский праздник в 16 веке. Эскиз декорации для нереализованн...
Декорация к трагедии Пушкина "Пир во время чумы", 1914 г. - Гуашь, мел, пастель, бумага; 43,5 х 63,5 см. Государственная Третьяковская галерея. Москва.Россия.
Декорация к трагедии Пушкина "Пир во время чумы", 1914 г.
Эскиз декорации к "Соловью" И. Стравинского, 1914 г. - Темпера, бумага на холсте; 100 х 110,8 см. Государственный Русский музей. Санкт-Петербург. Россия.
Эскиз декорации к "Соловью" И. Стравинского, 1914 г.
Эскиз декорации 2-го действия к постановке пьесы Александра Дюма-сына "Дама с камелиями", 1923 г. - Гуашь; 41 х 57 см. Собрание Никиты и Нины Лобановых-Ростовских. Лондон. Россия.
Эскиз декорации 2-го действия к постановке пьесы Александра Дюма-с...
Эскиз декорации 2-го действия к комической опере Шарля Гуно "Лекарь поневоле", 1924 г. - Гуашь; 29 х 39,5 см. Собрание Никиты и Нины Лобановых-Ростовских. Лондон. Россия.
Эскиз декорации 2-го действия к комической опере Шарля Гуно "Лекар...
Иллюстрация к "Медному всаднику" Пушкина, 1916 - 1922 г. - Карандаш, кисть, тушь, перо, белила; 13,2 х 19 см. Государственный Русский музей. Санкт-Петербург. Россия.
Иллюстрация к "Медному всаднику" Пушкина, 1916 - 1922 г.
Иллюстрация к "Медному всаднику" Пушкина, 1916 - 1922 г. - Кисть, карандаш, перо, тушь; 9,9 х 18,8 см. Государственный Русский музей. Санкт-Петербург. Россия.
Иллюстрация к "Медному всаднику" Пушкина, 1916 - 1922 г.
Иллюстрация к "Медному всаднику" Пушкина, 1916 - 1922 г. - Кисть, карандаш, перо, тушь; 9,9 х 18,8 см. Государственный Русский музей. Санкт-Петербург. Россия.
Иллюстрация к "Медному всаднику" Пушкина, 1916 - 1922 г.
Фронтиспис для книги "Мои воспоминания" - Россия.
Фронтиспис для книги "Мои воспоминания"
Представление султанше - Бумага, акварель, тушь, перо, серебро, золото; 44,8 х 34,5 см. Частное собрание. Москва. Россия.
Представление султанше
 
 

 Рейтинг

 

Оценить эту категорию

Рейтинг: 5 / 1 голос

Пожалуйста, оцените эту категорию

 Комментарии

Комментарии  

+5 # Описание картины «Версаль. Прогулка короля»Бенуа Александр Николаевич 14.12.2015 08:55
Опи сание картины Александра Бенуа: Версаль. Прогулка короля.


Александр Бенуа проявлял большой интерес к искусству русского и европейского барокко с детства. Он стремился достичь синтеза западноевропейс ких тенденций и некоторых элементов традиционного русского народного творчества. Рисовать он начал еще в детском саду. Атмосфера в доме способствовала его художественному развитию.
С 1896 по 1899 года Бенуа жил в Париже и бывал в Версале. Именно тогда он занялся изучением эпохи Людовика XIV. Бенуа создал целый цикл картин, посвященных Версалю. Ему сложно было высказать всю красоту парку в одной или двух работах. Он хотел в своих изображениях реконструироват ь великолепное прошлое Версаля. Бенуа прекрасно понимал события прошлого и способен был видеть вещи глазами человека XX века.
В работе «Версаль. Прогулка короля» природа и история проявляются в нерушимой вечности. Архитектурные сооружения, статуи и аллеи хранят память о творцах и владельцах ансамбля Версаль. В творчестве Бенуа Версаль представлен как образ целой эпохи. Версальские сады представляют собой один из прекрасных сохранившихся примеров французской архитектуры и дизайна.
Картина передает неповторимую атмосферу парка. Почти половину этого изображения занимает серое небо. Скорее всего, в то время был туман, но через него настойчиво просвечиваются лучи солнца. Аллея, разделяющая парк на две части, уходит далеко вдаль. Оживляют этот пейзаж маленькие ироничные фигурки короля и его придворных. Король изображен как усопший старик, которого везут на коляске. В то время как один молодой придворный везет короля, двое о чем-то разговаривают, идя позади.
Картина нарисована с помощью акварели и гуаши. А линии, сделанные с помощью карандаша, добавляют объемности изображению. Сейчас полюбоваться картиной можно в Русском музее в Санкт-Петербург е.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
+4 # Описание картины «Кладбище»Бенуа Александр Николаевич 14.12.2015 09:00
Опи сание картины Александра Бенуа: Кладбище.


Многие работы Бенуа отличаются мрачностью, серостью, тревогой. Эта отличительная черта художника всегда выделяла его как из современных, так и от классических художников. Его работы пропитаны мраком и размышлениями, словно бумага чернильной краской.
Художника Бенуа в молодости особенно привлекали и завораживали таинственные, окутанные мрачным мистицизмом, сюжеты и мотивы, которые безумно нравились кумиру молодого художника — Арнольду Беклину. Именно в этот мрачный период талантливый график начинает свою работу над всемирно известными угрюмыми творениями «Замок», «Кладбище» и «Вечер в Базеле».
В своей работе Бенуа решил изобразить старинное осеннее монастырское кладбище, отражающие грусть и пессимистически е тенденции в настроении юного художника Бенуа. Старое пустое и холодное кладбище являлось символом мрака и таинственности. Однако его модерная работа вполне сочеталась с запросами местной публики периода конца века.
Свое печальное настроение и расположение духа автор передает с помощью мрачного и изысканного колорита картины. Вся картина разбивается на всевозможные оттенки и варианты серого и черного цветов.
Цветовая гамма распространяетс я от серебристого и светло-пепельно го оттенков, до темно-сизых, стальных и практически черных. Даже казалось бы белое светлое небо, выполненное в виде фона, все равно окутывается дымкой серого кладбищенского тумана, передовая ощущения сырости и дождя.
Особое внимание Бенуа уделяет детализации деревьев. Четко прорисовываются столбы тоненьких мрачных берез, гармонируя с изображением на могильной плите. Размытая земля, с нечеткими контурами создает ощущение влаги, словно бы только-только капал с неба маленький дождь. Картина вполне реально сочетает мрачное настроение, соответствующие ему цвета и композицию.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
+5 # Описание картины «Летний сад при Петре Первом»Бенуа Александр Николаевич 14.12.2015 09:02
Опи сание картины Александра Бенуа: Летний сад при Петре Первом.


Царь-батюшка, реформатор России Пётр Алексеевич Романов придумал для своих подданных забаву. А точнее, что-то вроде наказания. Не привыкли местные дворяне к променаду. И как не выгонял он их из дому первое время никак не получалось привить эту привычку – гулять по вечерам в парках да садах. И вот тогда уже став императором российским Пётр Первый издал указ, что «ежели кто совершать променад вечерний не будет, то с тем будет говорено в Тайной канцелярии». Это надо сказать было хуже каторги. А никому не хотелось попасть «на клык» тайным следователям.
Поэтому все со страхом прогуливались по великолепному петровскому парку – Летнему саду. А выходит на променад приходилось всей семьёй, как и на «масшкерады» или ассамблеи. Сам император тоже иной раз прогуливался по саду, заодно и посматривал, кто и как исполняет его приказ. Конечно, до тайной канцелярии дело не доходило, если человек где замешкался и немного припоздал для променада, но шуточное наказание всё же он принимал. Правда и это было не слаще каторги, это было своеобразное унижение пред всеми.
На полотне Бенуа как раз запечатлена прогулка Петра со свитой в Летнем саду. Виден и сам Пётр, правда, со спины; и свита его, которая идёт за ним и ловит каждое его слово. И мелкие карлы, лилипуты-шуты, тоже вместе со свитой прогуливалась. А рядом видно рабочих сада, которые поддерживали парк в порядке: кто подметает, кто стрижёт кусты. Главное, чтобы императору понравилось, остальное не в счёт.
Летний сад в Санкт-Петербург е со временем стал любимым местом горожан. Тут встречались влюблённые, тут прогуливались новобрачные, тут вспоминали свою молодость старики. В этом саду императорская фамилия, и при Петре и уже после него, часто устраивала пирушки, как и для приближённых, так и для простого люда. Он и до сих пор остался прежним любимцем у питерцев.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
Powered by Phoca Gallery

Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Арт сайты

Кто на сайте

Сейчас на сайте 180 гостей и пользователей

Рейтинг@Mail.ru Яндекс.Метрика

Авторизация на сайте Арт-Рисунок!