Арт-Рисунок

Георгиевская лента

Галерея изобразительного искусства: живопись, графика, скульптура, архитектура...


RSS

Паоло Веронезе картины с описанием.

1528, Верона - 19.04.1588, Венеция

Веронезе Паоло (Veronese; Кальяри, Caliari), итальянский живописец эпохи Позднего Возрождения. Представитель венецианской школы.

Биография: Веронезе Паоло

Noli me tangere ("Не прикасайся ко мне") - Вторая треть 16 векаХолст, маслоМаньеризмИталияГренобль. Городской музей
Noli me tangere ("Не прикасайся ко мне")
Голгофа - Вторая треть 16 века102 x 102 смХолст, маслоМаньеризмИталияПариж. Лувр
Голгофа
Купание Вирсавии - Вторая треть 16 векаХолст, маслоМаньеризмИталияЛион. Музей изящных искусств
Купание Вирсавии
Купание Сусанны - Вторая треть 16 века198 x 198 смХолст, маслоМаньеризмИталияПариж. Лувр
Купание Сусанны
Марс и Венера - Вторая треть 16 века206 x 161 смХолст, маслоМаньеризмИталияНью-Йорк. Музей Метрополитен
Марс и Венера
Марс и Венера - Вторая треть 16 века163 x 125 смХолст, маслоМаньеризмИталияЭдинбург. Национальная галерея Шотландии
Марс и Венера
Мистическое обручение св. Екатерины - Вторая треть 16 векаХолст, маслоМаньеризмИталияМонпелье. Музей Фабра
Мистическое обручение св. Екатерины
Мистическое обручение св. Екатерины - Вторая треть 16 века337 x 241 смХолст, маслоМаньеризмИталияВенеция. Галерея Академии
Мистическое обручение св. Екатерины
Нахождение Моисея. Вторая треть 16 века. - 178 x 277 см. Холст, масло. Маньеризм. Италия. Дрезден. Картинная галерея. Парчовые одежды дочери фараона написаны столь мягко и тонко, что невольно хочется потрогать их роскошные хрустящие складки. Венецианские художники считаются велики- ми колористами, но Веронезе был бесспорно величайшим среди них. Глубокие синие, охристые и прозрачные серые то- на одежд показывают страсть художника к богатым оттенкам и ярким цветам. В этой поздней работе можно видеть его утонченную и свободную манеру. Веронезе был мастером больших повествовательных композиций на библейские, ал- легорические или исторические сюжеты, на которых он изо- бражал толпы элегантно одетых людей, придворных, музы- кантов, солдат, а также лошадей, собак или обезьян, помещен- ных на фоне монументальной архитектуры или зеленеющего пейзажа. Имя художника свидетельствует о том, что он был выходцем из Вороны, но работал он в Венеции, где испытал влияние Тициана.
Нахождение Моисея. Вторая треть 16 века.
Проповедь Иоанна Крестителя - Вторая треть 16 века208 x 140 смХолст, маслоМаньеризмИталияРим. Галерея Боргезе
Проповедь Иоанна Крестителя
Брак в Кане Галилейской - Вторая треть 16 века207 x 457 смХолст, маслоМаньеризмИталияДрезден. Картинная галерея
Брак в Кане Галилейской
Брак в Кане Галилейской - Вторая треть 16 века666 x 990 смХолст, маслоМаньеризмИталияПариж. Лувр
Брак в Кане Галилейской
Нахождение Моисея - Вторая треть 16 века50 x 43 смХолст, маслоМаньеризмИталияМадрид. Прадо
Нахождение Моисея
Трапеза в доме Левия - Вторая треть 16 века555 x 1280 смХолст, маслоМаньеризмИталияВенеция. Галерея Академии
Трапеза в доме Левия
Христос в Эммаусе - Вторая треть 16 века241 x 415 смХолст, маслоМаньеризмИталияПариж. Лувр
Христос в Эммаусе
Христос и сотник из Капернаума - Вторая треть 16 века192 x 297 смХолст, маслоМаньеризмИталияМадрид. Прадо
Христос и сотник из Капернаума
Христос и книжники - 1548236 x 430 смХолст, маслоМаньеризмИталияМадрид. Прадо
Христос и книжники
Портрет Даниеле Барбаро - 1562-1570140 x 107 смХолст, маслоМаньеризмИталияФлоренция. Палаццо Питти
Портрет Даниеле Барбаро
Измена - 1565 *191 x 191 смХолст, маслоМаньеризмИталияЛондон. Национальная галерея
Измена
Исцеление кровоточивой - 1570 *102 x 136 смХолст, маслоМаньеризмИталияВена. Художественно-исторический музей
Исцеление кровоточивой
Венера и Адонис - 1580212 x 191 смХолст, маслоМаньеризмИталияМадрид. Прадо
Венера и Адонис
Брак в Кане, деталь. 1563 - 669 x 990 см. Холст. Париж. Лувр.
Брак в Кане, деталь. 1563
Похищение Европы. 1580 - 240 x 303 см. Холст. Венеция. Дворец Дожей.
Похищение Европы. 1580
Дворец Дожей. Роспись плафона. 1585 - Венеция. Дворец Дожей.
Дворец Дожей. Роспись плафона. 1585
 
 

 Рейтинг

 

Оценить эту категорию

Рейтинг: 5 / 1 голос

Пожалуйста, оцените эту категорию

 Комментарии

Комментарии  

0 # Описание картины «Обращение Савла»Веронезе Паоло 28.12.2015 11:52
Описани е картины Паоло Веронезе: Обращение Савла.


В изобразительном искусстве XVI века – времени заката эпохи Возрождения — тема полного духовного изменения была весьма популярной. После свойственного Ренессансу гимна чувственности и материальности наступают другие времена, когда все это начинает терять свою актуальность.
И художники находят новые идеи для самовыражения сообразно настроениям в обществе. Не исключением стал и представитель венецианской школы Паоло Веронезе, обратившийся к, пожалуй, самому популярному в использовании среди живописцев религиозному сюжету – истории о Савле.
О Савле повествуется в библейских «Деяниях Апостолов» — этот человек не просто ненавидел христиан, он старался бороться с ними и с учением Христа всеми возможными способами. Как-то он поехал в город Дамаск, дабы там стать во главе гонителей христиан. Но в дороге на Савла снизошел луч божественного света, ослепивший его. А затем он услышал Голос, спросивший, за что же Савл гонит Его? Потрясенный всем этим прежний Савл – противник христиан исчезает и на его место приходит другой Савл — верный последователь Иисуса, ставший с того момента апостолом Павлом.
Центром композиции является упавшая на землю лошадь Савла. Кажется, будто луч с небес обладает мощной силой, разбросавшей все вокруг – деревья отклоняются в сторону, как от взрыва, лошади вырываются из рук всадников и стремятся прочь, люди бегут и падают. Сам же Савл распростерт на земле, пораженный обращением Бога. Его тело выписано в таком же ракурсе, который любил применять в своих полотнах Микеланджело.
В картине нет присущей Ренессансу четкости, выверенности и нарочитой театральности сюжета – персонажи перекрывают друг друга, сталкиваются между собой, а некоторые из них выписаны лишь частично, как будто выходя за рамки полотна. При этом зрителю как бы предлагается самим домыслить всю полноту изображения картины.
Все эти приемы были в то время новым словом в живописи и являли собой разительный контраст с полотнами эпохи Возрождения, где все персонажи имели свои места, а место действия четко ограничивалось рамками картины.
Ответить | Ответить с цитатой | Цитировать | Сообщить модератору
Powered by Phoca Gallery

Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

Арт сайты

Кто на сайте

Сейчас на сайте 611 гостей и пользователей

Рейтинг@Mail.ru Яндекс.Метрика

Авторизация на сайте Арт-Рисунок!